Белгилүү советтик актер, режиссёр, сценарист, театр ишмери жана кинотеоретиги Сергей Юткевич искусство дүйнөсүнө өтө жаш, айтор, бала кезинде келип, өмүрүнүн акыркы күндөрүнө чейин бул дүйнөгө аралашкан. узак жана жемиштүү өмүр. Бул адамдын чыгармачылык жолу оңой жана жылмакай болгон жок, бирок ал тандап алган жолдон эч качан кайткан эмес.
Чыгармачылыктын таңында
Юткевич Сергей Иосифович 1904-жылы (28-декабрда) Петербургда туулган. Ал эми он жетинчи жылы, анын чыгармачылык жашоосу башталды. Орусия жарандык согуштун азабын тартты, бирок актёрдук кесиптин кыялына батып, өлкөдө болуп жаткан окуяларга анча көңүл бурбай, өжөрлүгү менен максатына карай басып кетти.
Сергей Юткевич Севастополь жана Киев аттуу жаш актёр, сүрөтчү, режиссёрдун жардамчысын алардын «балапандары» деп атаса болот – баары бир потенциалдуу жылдызды «жылдыз кылган» дал ушул шаарлардын театрлары болгон, дал ушул жерде болгон. Советтер Союзунун болочок эл артисти езунун биринчи практикалык тажрыйбасын алып, чеберчилигин такшал-ды.
Бирокпрактика бул практика, ал эми билимсиз сен алыска барбайсың, муну жаш балам абдан жакшы түшүндү. 1921-жылы он жети жаштагы Сергей Юткевич ВХУТЕМАСтын театр жана искусство бөлүмүнө тапшырып, аны 1923-жылы аяктаган. Ошол эле мезгил анын Всеволод Мейерхольд жетектеген Мамлекеттик жогорку директордун семинарларында окуган кезине туура келет.
Революциялык искусство
Сергей Юткевичтин искусствого алгачкы кадамдары түшкөн мезгил өлкөнүн турмушундагы тез өзгөрүүлөр менен мүнөздөлгөн. Россия эскинин баары менен коштошуп, жаңысын курууга шыктанды. Албетте, революциялык маанай актёрдук чөйрөгө да таасирин тийгизди.
1922-жылы Юткевич С. жана Г. Козинцевдер Л. Трауберг менен Г. Крыжицкийдин жардамы менен «Экцентризм» деген катуу аталыштагы манифест чыгарышып, ФЕКСтин (Фабрика) теориялык негизи болуп калган. эксцентрик актер). Манифесттин авторлорунун максаты - алар дуйнеге бере турган, ар турдуу жанрларды: эстрадалык искусствону, циркти, агитациялык ишти жана театрды айкалыштыра турган таптакыр жаны, революциячыл искусствону тузуу болгон. Бул жаш Совет мамлекетине керек болгон жанылык эле.
Күчтүү билдирүүдөн эки жыл өткөндөн кийин Сергей Юткевич сөздөн ишке өтүп, борбор калаадагы кароосуз балдардын жашоосун баяндаган «Радио бер!» тасмасын тартуулады. Бул эксцентрик комедияда режиссер жанрларды аралаштыруу идеясын ишке ашырууга аракет кылган. Шайлоочулар бул сүрөттү шыктануу менен кабыл алышты.
Ал эми эки жылдан кийин Юткевич Эксперименталдык фильмдер тобун түзүп, анын жетекчиси болгон. Искусстводогу жаны формаларды издееулантуу.
Lenfilm
1928-жылы режиссёр Юткевич бийликке ээ боло баштаган жана ал «Ленфильмдин» биринчи киноцехинин начальниги болуп дайындалган.
Ушундай маанилүү кызматты алган Сергей Иосифович өзүнүн чыгармачылык идеяларын мүмкүн болушунча ишке ашырууга аракет кылууда, бирок андай болгон жок. Совет мамлекетине белгилуу темадагы фильмдер керек болуп, режиссёрлор тузден-туз социалисттик жолдон буруп, кээ бир пландарын ишке ашырууга батынган жок.
Адегенде Юткевич дагы эле кандайдыр бир жол менен өзүнүн эксперименттерин коомдук түзүлүш менен айкалыштырууга аракет кылган («Кара парус», «Кружка»), бирок ал көпкө созулган эмес. Жаш режиссёрдун жетекчилиги астында жогоруда айтылгандардан бир аз кечирээк тартылган "Келечекте", "Алтын тоолор" жана башка тасмалар мурунтан эле идеологияга каныккан.
Бийлик үчүн
Мезгил-мезгили менен Сергей Юткевич капастан качууга аракет кылат. Алардын бирин «Анкара – Түркиянын жүрөгү» деген даректүү тасма деп атоого болот, мында ишенимдүү фактылык материалдар өзгөчө сюжет менен эффективдүү айкалышкан. Бул эксперимент Юткевич үчүн ийгиликтүү болду.
Бирок 30-жылдардын орто ченинде мен эркиндиктен баш тартууга туура келди - абдан тынчсыздандырган мезгил келе жатты. Отуз тертунчу жылдан тартып Сергей Иосифович атууга боло турган жана атууга тийиш болгон нерселерди гана атат. Ал чыгармачылык эксперименттерге убакыт туура эмес экенин түшүнөт.
Отузунчу жылдардын экинчи жарымында жаралган "Шахтёрлор", "Мылтыкчан адам", "Яков Свердлов" ж.б.сынчылар тарабынан жогору бааланып, жада калса мамлекеттик сыйлыктар менен сыйланган. Бирок алар иш жүзүндө эч кандай көркөм мааниге ээ болгон эмес. Аларда негизги нерсе советтик идеология болгон.
Баса, «Мылтыкчан адам» фильминде Юткевич алгач Ленин темасына токтолгон, кийинчерээк бул анын келечектеги чыгармачылыгындагы эң маанилүү темалардын бирине айланган.
Бардык сооданын жакшысы
Юткевич Сергей искусство дүйнөсүндө режиссёр катары гана эмес, белгилүү болгон. Ал ошондой эле «Союздетфильм» киностудиясын жетектеп, кадыр-барктуу мугалим, шыктанган искусство таануучу, таланттуу теоретик ж.б. Ал тургай 1939-жылдан 1946-жылга чейин ички иштер элдик комитетинин ыр жана бий ансамблинде директор болуп иштөөгө да мүмкүнчүлүк болгон.
Жалпысынан согушка чейинки жана согуш жылдарында Юткевич учун чыгармачылык активдуулуктун жаркырагандыгы белгиленди. Ал атүгүл бир нече "кутудан тышкары" тасмаларды тартууга жетишкен, алардын арасында, мисалы, "Швейктин жаңы жоруктары" комедиясы. Бул мезгилде маэстро ысык торт сыяктуу эле. ВГИКте Сергей Иосифовичтин режиссёрдук мастерскаясында окуу бактысына ээ болгон студенттер алардын мугалими дайыма бир жерде: же Францияда, же кандайдыр бир фестивалда, же «Мосфильмде» жоголуп кеткендигин эскеришти. Ал көрүнгөндө: жарашыктуу, жыпар жыттуу - студенттер андан көздөрүн ала албай калышты. Бул макалада сүрөтү берилген Сергей Юткевич ар дайым жаркын, эсте каларлык көрүнүшү менен айырмаланып келген. Замандаштары аны жарашыктуу, шайыр жана шайыр катары мүнөздөшкөнкызыктуу.
Кара сызык
Бирок согуштан кийин Юткевич үчүн кара сызык башталды. Кыркынчы жылдардын экинчи жарымы кинорежиссердун жашоосундагы эң оор мезгил болсо керек жана ал анын сүйүктүү темасындагы бир чыгармасынан (Ильич жөнүндө) башталган.
Бул Погодиндин "Кремль коңгуроолору" пьесасынын "Орусия үстүндөгү жарык" деген аталышта экранга чыгышы керек болгон тасманын адаптациясы.
Сүрөттүн «даамын татып көргөндөн» кийин партиялык жетекчилик анда Лениндин элеси жетишерлик масштабда ачылбай калган деп эсептеп, автордун дарегине сындын толкуну түшкөн. Бардыгы Юткевичти, биринчи кезекте анын согушка чейинки эксперименттерин эстеди. Режиссерду космополитизм, Америкага жана анын режиссёрлоруна жактырып жүргөн деп айыптап, алар аны эстет жана формалист деп аташкан.
Кырк тогузунчу жылы Сергей Иосифович ВГИКтен жана Бүткүл россиялык искусство таануу илим-изилдөө институтун таштап, бир канча убакыт режиссёрлуктан алыстап кетүүгө аргасыз болгон.
Кайрылуу жана жеңиш
1952-жылы Юткевич атактуу изилдөөчүнүн өмүр баяны болгон саясаттан алыс «Пржевальский» тасмасын тартып, кино дүйнөсүнө кайтып келүү аракетин жасаган. Бирок режиссер Сталиндин өлүмүнөн кийин гана Олимпте айыгып кете алат. Ал эми 50-жылдардын ортосунан тарта анын жашоосу кайрадан чыгармачылыкка жана популярдуулукка толду.
"Албаниянын Улуу жоокери Скандерберг" тасмасы Каннда сыйлык алды. Маэстро театрды да унутпайт. Ал ВГИКке кайтып келип, жаңы чыгармалары менен көрүүчүлөрдү талыкпай кубандырат. Сөзмө-сөз кийинки он жылдын ичинде "анын калеминен"отузга жакын спектакль бар. Алардын ичинен эң таң калыштуусу, сынчылар "Баня", "Төшөгүч", "Артуро Уйдин карьерасы" жана башкалар деп аташат.
Юткевич чет өлкөлөрдө жигердүү саякаттап жүрөт, аны Францияда жылуу кабыл алып, Канн кинофестивалынын калыстар тобуна тааныштырып, атүгүл улуттук кинематика боюнча вице-президенттик кызматты да беришкен.
Француздар менен бирге Сергей Иосифович Чеховдун жеке турмушу женундегу «Сюжеттин сюжети» аттуу фильмди тартууда. Сүрөт европалык көрүүчүлөр арасында чоң ийгиликке ээ, ал Советтер Союзунда популярдуу болгон эмес.
Ленин
Жогоруда белгиленгендей, Сергей Юткевичтин чыгармачылыгындагы негизги темалардын бири Владимир Ильич Ленин болгон. Режиссёр ага ушунча түйшүк алып келген “Свет на России” тасмасынан кийин кайра бул адамга кайрыларын элестетүү кыйын эле. Ошого карабастан Юткевич «Ленин женундегу окуялар» фильмин тартып жатат. Анда ал чындыгында Ильичти олуянын, жок дегенде жер жузундегу эн чынчыл, боорукер жана адептуу адамдын пьедесталына коет.
Пролетариаттын жолбашчысына арналган кийинки чыгарма 1965-жылы тартылган «Ленин Польшада» картинасы болгон. Бул Юткевичке чоң ийгилик алып келди жана объективдүү түрдө анын коллекциясындагы мыктылардын бири болуп саналат. Бул жерде чебер экспериментке болгон көптөн берки каалоосун акыры толугу менен канааттандыра алат. Фильм Канн кинофестивалында сыйлыкка, ошондой эле СССРдин Мамлекеттик сыйлыгына татыктуу болгон.
Жана дагы бир суретту Юткевич Ильич женунде тарткан. Ал "Ленин Парижде" деп аталат, чыккан күнү 1981-жыл. Аны Сергей Иосифовичтин акыркы олуттуу эмгеги деп атоого болот. Тасма ошондой эле СССРдин Мамлекеттик сыйлыгын алган, бирок сынчылар аныжумшак айтканда, көркөмдүк жагынан ийгиликсиз жана бүдөмүк.
Фира сызыгында
Өспүрүм кезинен эмгек жолун баштаган Сергей Юткевич өмүрүнүн акыркы күндөрүнө чейин аны таштап кеткен эмес. Сексен экинчи жылы ал Москванын музыкалык камералык театрында иштеп жүрүп, А. Блоктун «Чоочун», «Балаганчик» пьесаларын койгон. Кошумчалай кетсек, маэстро ВГИКте театр жана кино дүйнөсү үчүн кадрларды "скульптуралоону" улантып, китептерди жазып, атүгүл Киносөздүктү редакциялаган.
Сергей Юткевичтин үй-бүлөсү
Сергей Иосифович Юткевич өзү теңтуш, балет бийчиси Елена Илющенкого турмушка чыккан. Бул нике анын жалгыз болгон. Жубайлар бири-бирин абдан сүйүшкөн жана карыганга чейин сезимдерин сактай алышкан.
Сергей Юткевич бул жашоодо эмнелер менен сыймыктанганын айта турган болсок, анын кызы Марианнаны эстесе керек. Анткени, ал атасынын жолун жолдоп, өз тармагында бир топ бийиктиктерге жетишкен. Марианна Юткевич (Шатерникова) киносынчы болуп, сабак берген, кинонун тарыхын изилдеген.
1990-жылы Юткевичтин кызы СССРден чыгып, АКШга эмиграцияланган. Ал учурда анын ата-энеси тирүү эмес болчу.
СССРдин Эл артисти Юткевич 1985-жылы 23-апрелде каза болгон. Анын күлү Москвадагы Новодевичье көрүстөнүндө жатат. Елена Михайловна 1987-жылы каза болгон күйөөсүнөн эки жылга ашты.
