Лувр сарайы (Франция) – көп кылымдар бою калыптанган Париждин борборундагы музей жана архитектуралык комплекс. Ал башында чоң чеп жайгашкан, кийинчерээк жарашыктуу падыша резиденциясына айланган. Бүгүнкү күндө бул бай искусство коллекциясы менен дүйнөдөгү эң чоң музей.
Сыпаттама
Музейге айланган Европадагы эң чоң тарыхый сарай Сенанын оң жээгинде жайгашкан. 800 жыл бою комплекс көп жолу кайра курулган. Архитектуралык жактан Лувр кайра жаралуу, барокко, неоклассицизм жана эклектикалык стилдердин элементтерин өзүнө сиңирген. Бири-бирине тиркелген өзүнчө имараттар жалпысынан узун тик бурчтуктун планы боюнча тургузулган кубаттуу структураны түзөт. Албетте, Париждеги эң маанилүү жерлердин бири бул Лувр сарайы.
Татаал планга төмөнкүлөр кирет:
- галереялар менен байланышкан үч бөлүктөн турган негизги имарат;
- жер астындагы экспозиция, анын көрүнгөн бөлүгү Наполеондун короосундагы айнек пирамида;
- карусель триумфалдык арка жана бакчаTuileries.
Жалпы аянты 60 600 м2 болгон имараттар комплексинде 35 000ден ашык искусство чыгармалары бар музей жайгашкан. Бүткүл дүйнөлүк мурастар байыркы доордон XIX кылымдын ортосуна чейинки мезгилди камтыган живопись, скульптура, жасалгалар, тиричилик буюмдары, архитектуралык элементтер менен чагылдырылган. Эң баалуу экспонаттардын арасында Хаммурапинин коду бар стела, Самотракский Никтин скульптурасы, Леонардо да Винчинин "Мона Лиза" картинасы жана башка шедеврлер бар.
Эрте орто кылымдар
Тарыхы 12-кылымдан башталган Лувр сарайы алгач жалаң коргонуу функцияларын аткарган. Филипп-Август IIнин тушунда Париждин сыртында отуз метрлик донжон коргонуу мунарасы курулган. Анын айланасында дубал менен туташтырылган 10 кичине мунара тургузулган.
Ошол коогалаңдуу мезгилде негизги коркунуч түндүк-батыштан келген: каалаган учурда Викингдер же француз тактысына талапкер болгон Плантагенет жана Капетиан кландарынан кол салышы мүмкүн. Кошумчалай кетсек, коңшу Нормандия герцогдугу Англиянын королу менен союзда болгон.
Сепил күзөтчү-коргоо милдетин аткарган. Мунаранын өзүнчө бөлүктөрүн жер төлөдөн көрүүгө болот. Алар Луврдын тарыхына арналган экспозицияга кирет жана археологиялык корук деп жарыяланган. Король цитаделди мурунку коргонуу системасынын пайдубалына курган болушу мүмкүн. Айтмакчы, "Лувр" деген сөз франктардын тилинде "күзөт мунарасы" дегенди билдирет.
КийинчерээкОрто кылымдар
XIV кылымдын экинчи жарымында Лувр сарайы кескин өзгөрүүлөргө дуушар болгон. Ал убакта Париж кыйла кеңейген. Шаардын жаңы дубалдары тургузулуп, эски цитадель шаардын чегинде болгон. коргонуу структурасынын стратегиялык мааниси тецдештирилди. Акылдуу Карл V чепти өкүл сепил кылып куруп, штаб-квартирасын бул жакка көчүргөн.
Донжон туп-тамырынан бери кайра курулган. Ички схемасы турак жай муктаждыктарына ылайыкташтырылган, чокулары менен чатыр пайда болгон. Төрт бурчтуу короонун айланасында бирдей бийиктиктеги турак-жай жана чарбалык курулуштар курулган. Негизги дарбазанын үстүндө эки кичинекей жарашыктуу мунара бар, алар структурага кандайдыр бир көрк берип турат.
Дубалдардын төмөнкү бөлүгү бүгүнкү күнгө чейин жарым-жартылай сакталып калган. Имараттардын калдыктары азыркы Луврдун чыгыш канатынын төрттөн бир бөлүгүн ээлейт. Атап айтканда, төрт бурчтуу короонун айланасында.
Ренессанс
XVI кылымда Франциск I Лувр сарайын кайра курууну чечкен. Архитектор Пьер Леско сепилди француз кайра жаралуусунун стилинде реконструкциялоону сунуштаган. Иш 1546-жылы башталып, Генрих IIнин тушунда уланган.
Жаңы имарат башында чоң короосу (Cours Caret) менен тик бурчтуу болушу керек эле, бирок акыры формасы төрт бурчтуу болуп өзгөргөн. Пьер Леско тирүү кезинде түштүк тараптагы батыш канатынын бир бөлүгү гана курулган. Булар учурдагы Луврдын эң эски толугу менен сакталган имараттары.
Архитектор кеңири колдонулганархитектуранын классикалык формалары, аларды француз салттуу мектеби (мансард менен бийик чатырлар) менен айкалыштыруу. Имарат биринчи кабатта пилястрлар жана аркадалар менен бөлүнгөн үч бурчтуу педименттер менен капталган тик бурчтуу терезелер түрүндөгү үч үзгүлтүктүү зоналар менен фасаддын гармониялуу артикуляциясы менен мүнөздөлөт. Фасад коп сандаган скульптуралык композициялар менен толукталды. Ичиндеги Лувр сарайы андан кем эмес таасирдүү болгон. Леско скульптор Жан Гужон менен бирге Артемиданын айкели коюлган Чоң залды курган.
Блоктун кеңейиши
Кэтрин де Медичинин тушунда жакын жерде Тюильи сарайы курулуп, ага Луврдун учурдагы имараттарын кошуу концепциясы иштелип чыккан. Генри IV долбоорду ишке ашырышы керек болчу.
Биринчиден, Лувр сарайы эски сепилдин калдыктарынан тазаланып, короосу кеңейтилди. Архитекторлор Луи Метезо жана Жак Андруэ андан кийин Петит галереясын бүтүрүп, Лувр менен Тюйлерлерди бириктирген Чоң галереяда иштей башташты.
Ушул этапта комплекс илимдин жана маданияттын борбору болуп калды. Анда басмакана, монетакана жайгашкан. Ал эми кийинчерээк скульпторлорго, сүрөтчүлөргө, зергерлерге, саатчыларга, курал усталарга, оймочуларга, токуучуларга имараттардын бирине отурукташып, иштөөгө уруксат берилген.
XVII кылым
Лувр сарайы XVII кылымга чейин өсө берген. Людовик XIII ата-бабаларынын таякчасын колуна алды. Анын тушунда Жак Лемерсье 1624-жылы Сааттын павильонунун курулушун баштаган, ал эми түндүккө имарат тургузулган - Пьер Леско галереясынын көчүрмөсү.
Луи XIV,улуу долбоорлор үчүн алсыз болгондуктан, ал эски имараттарды бузууга жана короонун айланасындагы жайларды бүтүрүүгө буйрук берди. Алардын баары бирдей стилде иштелип чыккан. Бирок эң дымактуу милдет Чыгыш колоннасын куруу болду.
Сарайдын бул бөлүгү шаарды карагандыктан, алар аны өзгөчө кооз кылууну чечишкен. Ошол кездеги эң мыкты европалык архитекторлор чакырылган. Эң тайманбас долбоорду италиялык Джованни Бернини көрсөттү. Ал сарайды толугу менен бузуп, жаңысын курууну сунуштады. Мурунку падышалар тарабынан татаал жана туруктуулук менен курулган комплексти эске алып, бул идея четке кагылган. Клод Перро (жомокчу Чарльз Перронун улуу агасы) компромисске келип, анын үстүнөн иштей башташты.
Париждин жүзү
Чыгыш колоннасы Лувр сарайын өзгөрттү. 173 метрлик имараттын сүрөттөлүшү эксперттер тарабынан төмөнкүчө мүнөздөлөт - бул француз классицизминин идеяларынын эң жогорку ишке ашырылышы. Клод Перро ал кезде үстөмдүк кылган массивдуу Рим архитектурасынан баш тарткан, анын элементтери жарым мамычалар жана пилястрлар болгон. Анын ордуна жалпак чатырды көтөргөн коринфтик стилдеги ачык мамычалар орнотулган (бул да жаңылык болгон).
К. Перронун (чындыгында өзүн-өзү үйрөткөн) 17-кылымда абдан популярдуу болгон кылдат скульптуралары жана "декорациялары" жок эле имаратка улуулукту бере алганы таң калыштуу. Анын эбегейсиз зор, ичке тартип жөнүндөгү идеялары бүткүл Европадагы архитекторлор тарабынан кабыл алынган. Мындай типтеги имараттар Санкт-Петербургда да кездешет. Мамычаларды жайгаштыруу идеясытерезелердин ортосунда жуп болуп, бир жагынан колонналардын абасын сактоого, экинчи жагынан, залдарга кирип жаткан жарыктын көлөмүн көбөйтүүгө шарт түздү.
VXIII-XX кылымдар
Бул мезгилде Лувр сарайы падышанын резиденциясы статусун жоготот. 1682-жылы король Луи жана анын шериктери Версалга көчүп келишкен. Көптөгөн залдар бүтпөй калган. Наполеон Бонапарттын тушунда курулуш улантылган. Visconti долбоору боюнча түндүк канаты бүткөрүлдү. Жаңы галереялар тургузулду - Фонтейн жана Персиер.
20-кылымда (1985-1989) белгилүү архитектор М. Пэй музейдин жер астындагы экспозициясы үчүн тайманбас жана көрктүү долбоорду сунуштаган. Ошол эле учурда Луврга кошумча кирүү айнек пирамида аркылуу жасалган, ал ошол эле учурда жер астындагы залдын куполу болгон.
Жыйнактарды түзүү
Луврдын уникалдуу коллекциялары италиялык искусствого суктанган король Франциск Iдин доорунан бери түзүлө баштаган. Ал Ренессанс чыгармаларын Фонтенблодогу резиденциясында чогултуп, андан кийин Парижге көчүп кеткен.
Френсис I коллекциясында Рафаэлдин сүрөттөрү, Микеланджело, зергер буюмдардын коллекциясы бар болчу. Мындан тышкары, монарх Апеннин аралдарынан мыкты италиялык архитекторлорду, сүрөтчүлөрдү, зергерлерди, скульпторлорду чакырган. Анын эң атактуу коногу Леонардо да Винчи болгон, Лувр андан "Джоконда" картинасын мураска алган.
Монарх Генрих IV тушунда Париждеги Лувр сарайы Франциянын көркөм борборуна айланган. Чоң галереяда ондогон атактуу чеберлер иштешти, алардын чыгармалары келечектеги музейдин негизи болуп калды. Людовик XIV да жакшы көрчүбаары сулуу. Анын падышалык кеңсесинде француз, фламанд, италиялык, голландиялык сүрөтчүлөрдүн бир жарым миң сүрөттөрү бар болчу.
Улуу Француз революциясы музейдин өнүгүшүнө жана анын коомдук мекемеге айланышына салым кошкон. Падышалардын, аристократтардын, чиркөөлөрдүн коллекциялары улутташтырылып, музейдин курамы толукталды. Наполеондук кампаниялар экспозицияларды толуктоонун кезектеги булагы болуп калды. Бонапарт жеңилгенден кийин, колго түшүрүлгөн 5000ден ашуун эмгек мурунку ээлерине кайтарылган, бирок көбү Луврда калган.
Музей болуу
Учредителдик ассамблея 26.07.1791-жылы Лувр сарайында "искусство жана илим эстеликтерин" чогултууга буйрук берген. Музей коомчулук үчүн 18.11.1793-жылы ачылган.
20-кылымда сүрөтү көз жоосун алган Лувр сарайы өзгөрүүгө дуушар болгон. Айнек пирамидасы бар жер астындагы галерея кайра курулуп, музейдин коллекциялары бөлүнгөн. Бул жерде 1848-жылга чейин жаралган чыгармалар гана калган. Кийинчерээк импрессионисттик сүрөттөр музей д'Орсейге жана импрессионизмге өткөн. 1914-жылдан кийин түзүлгөн ошол экспонаттар Улуттук борбордо жайгашкан. Жорж Помпиду.
