Наталья Гончарова – абстракттуу сүрөтчү, ал өтө сейрек кездешүүчү авангарддык аялдардын искусствосун чагылдырат. Анын өмүрү жана чыгармачылыгы 20-кылымдын коомунун жана маданиятынын өнүгүү тенденцияларынын жаркын чагылышы. Анын бүгүнкү күндө тарткан сүрөттөрү чоң акчага арзыйт жана бир кезде ал дүйнөгө өзгөчө көз карашы үчүн куугунтукталып, сынга алынган.
Балалык жана келип чыгышы
Наталья Гончарова 1881-жылы 4-июнда Тула облусунун Ладыжино айылында Ясная Полянага жакын жайгашкан чоң энесинин үйүндө туулган. Атасынын айтымында, Наталья Гончаровдордун үй-бүлөсүнө кайтып келет, ал жерден Пушкиндин жубайы, сүрөтчү Наталья Гончарованын аты чыккан. Алардын теги Калуга областындагы зыгыр буласынан токтоочу фабриканын негиздөөчүсү, көпөс Афанасий Абрамовичтен чыккан. Натальянын чоң энеси белгилүү математик П. Чабышевдин үй-бүлөсүнөн чыккан.
Сүрөтчүнүн атасы Сергей Михайлович архитектор, Москванын Art Nouveau сүрөтүнүн өкүлү болгон. Апам Екатерина Ильинична Москвадагы Теологиялык академиянын профессорунун кызы. Балалык кызыпровинциялардагы бир мүлккө сарпталган жана бул анын айыл турмушуна болгон сүйүүсүн түбөлүккө ойготкон. Элдик искусство менен байланыш анын дүйнө таанымында из калтырган, анын чыгармачылыгынын мындай кооздук эффектин искусство таануучулар дал ушуну менен түшүндүрүшөт. Кыз 10 жашка чыкканда үй-бүлөсү Москвага көчүп кетишкен.
Окуу
Москвага келгенден кийин келечектеги сүрөтчү Наталья Гончарова аялдар гимназиясына тапшырып, аны 1898-жылы күмүш медаль менен бүтүргөн. Кыздын сүрөт тартууга болгон кызыгуусу болгонуна карабастан, ал жаш кезинде сүрөтчү болуу мүмкүнчүлүгүн олуттуу ойлогон эмес. Гимназияны аяктагандан кийин өзүн издеп, медицина тармагында иштөөгө аракет кылды, университетте окууга аракет кылды, бирок мунун баары аны кызыктырган жок. 1900-жылы искусствого абдан кызыгып, бир жылдан кийин Москвадагы живопись, скульптура жана архитектура окуу жайына С. Волнухин менен П. Трубецкойдун скульптуралык классына тапшырган.
Окуу ага жакшы болду, 1904-жылы ал эмгеги үчүн кичинекей күмүш медаль алган, бирок көп өтпөй мектепти таштап кеткен. 1903-жылы Крымга жана Тирасполго чыгармачылык командировкага барып, айыл чарба көргөзмөсүнө плакаттарды тартуу менен акча тапкан, ошондой эле эскиздерди жана акварельдерди импрессионисттик маанайда тарткан.
Сүрөтчү Михаил Ларионов ага скульптурага убакыт коротпоого жана сүрөт тартууга кеңеш берди: «Көзүңдү ач. Сизде өң-түскө болгон талантыңыз бар, формада экенсиз», - деди ал. Ларионов менен жолугушуу анын жашоосун жана ниетин өзгөрттү, ал көп жаза баштайт жана өз стилин издей баштайт.
1904-жылы Гончарова окуусуна кайтып, бирок К. Коровиндин живопись студиясына өтөт. Кыз скульптураны таштаган жок жана 1907-жылы дагы бир медаль алган. 1909-жылы Наталья окуусун токтотууну чечет жана алдыдагы башка горизонтторду эске алат.
Рейизм
Биографиясы азыр жаңы искусство менен түбөлүккө байланышкан сүрөтчү Наталья Гончарова Михаил Ларионов менен бирге 1910-жылдардын башында живопистеги авангарддык агымдын - районизмдин негиздөөчүсү болуп калат. Бул тенденция байыркы орус искусствосунун баштапкы булактарына кайтууга чакырды. Өзгөчө мааниге ээ болгон фольклордун ыргагы, музыка адамдын тарыхый эс тутумуна жол ачып, көркөм фантазиясын ойготкон.
Адам, Гончарова менен Ларионовдун пикири боюнча, дүйнөнү кесилишкен нурлардын жыйындысы катары кабылдайт жана сүрөтчүнүн милдети бул көрүнүштү түстүү сызыктардын жардамы менен берүү. Гончарованын алгачкы чыгармалары абдан жаркын жана мазмундуу болгон. Ал районизм идеясына гана сугарылбастан, ошол кездеги маданияттын бардык жаңы идеяларын чагылдырууга умтулган.
Чыгармачыл өмүр баян
1906-жылдан тарта сүрөттөрүн дүйнөнүн эң престиждүү музейлеринин каталогдорунан көрүүгө боло турган сүрөтчү Наталья Гончарова абдан катуу жаза баштаган. Фовисттердин жана П. Гогендин чыгармаларынан шыктанган Парижге саякат аны импрессионизмден алыстап, көздөрүн жаңы тенденцияларга бурат. Чебер сүрөтчү өзүн примитивизмде («Колпот жуу», 1910), кубизмде («М. Ларионовдун портрети», 1913) сынайт.абстракция.
Кийинчерээк искусство таануучулар мындай ыргытуу анын талантынын толук күчүн өнүктүрүүгө мүмкүндүк берген жок деп айтышат. Ошол эле учурда ал абдан жемиштүү жана активдүү. 1908-1911-жылдары живописчи И. Машковдун көркөм өнөрканасында жеке сабак берген. Наталья көркөм кол өнөрчүлүккө да кайтып келет: обои үчүн чиймелерди тартат, үйлөрдүн фриздерин тартат. Сүрөтчү В. Хлебников жана А. Крученых менен кызматташып, Футуристтик коомдун иш-чараларына катышат.
1913-жылы Гончарова "Леди в футуристское Кабаре №13" эксперименталдык тасмасында роль жараткан, лентасы сакталган эмес. Сакталып калган жалгыз кадрда М. Ларионовдун колтугунда жылаңач Гончарованы көрүүгө болот. 1914-жылы С. Дягилевдун чакыруусу боюнча кайрадан Парижге барган. 1915-жылы сүрөтчү олуттуу цензура кыйынчылыктарга дуушар болгон. 1916-жылы ага Бессарабиядагы чиркөөнү тартуу сунушу түшкөн, бирок согуш бул пландарга тоскоолдук кылган.
Көргөзмө аракет
1910-жылдары Гончарова көп көргөзмөлөрдү уюштурган, көркөм коомдордун иштерине катышкан. 1911-жылы М. Ларионов менен бирдикте «Бриллиант Джек», 1912-жылы «Эшек куйругу», «Алтын жүн салону», «Искусство дүйнөсү», «Нысаналар», «No4» көргөзмөлөрүн уюштурган.. Сүрөтчү Мюнхен Blue Rider коомунун мүчөсү болгон. Гончарова ошол мезгилдеги көптөгөн акцияларды жана демилгелерди активдүү колдогон. Футурологдор менен бирге ал Петербургду боёк менен кыдырып, алардын тасмаларында роль жараткан. Бул иш-чаралардын дээрлик бардыгы, анын ичинде көргөзмөлөр жаңжалдар жана чакырык менен аяктадыполиция.
1914-жылы Гончарованын чыгармаларынын чоң жеке көргөзмөсү болуп, бул жерде 762 полотно коюлган. Бирок жаңжал да болгон: адеп-ахлаксыздык жана коомдук табитти кемсинткен деген айыптар менен чыгарманын бир бөлүгү кайра алынган.
Авангарддык иш-чаралардагы мындай ашыкчалыктын себеби көбүнчө 1915-жылы Россияда эмгек көргөзмөсү өткөн сүрөтчү Наталья Гончарова болгон. Ошондон кийин Орусия бул оригиналдуу сүрөтчүнүн жеке көргөзмөлөрүн кайра көргөн эмес.
Цензура жана чектөөлөр
1910-жылы Эркин эстетика коомунун көргөзмөсүндө чыгармасы бир нече жолу адеп-ахлаксыз деп таанылган сүрөтчү Наталья Гончарова палеолит доорундагы Венеранын духунда жылаңач аялдар тартылган бир нече сүрөттөрдү көрсөткөн. Чыгармалар ошол мезгилдеги падышалык Россияга мүнөздүү болбогон порнография деген айып менен камакка алынган, ал кезде көркөм чыгармалар цензурага алынбаган. Кезектеги чатактан кийин Натальянын атасы гезитке ачык кат жазып, анда кызынын чыгармачылыгынан чыгармачылыктын жандуу духун көрбөй жатканы үчүн сынчыларды жемелейт.
1912-жылы атактуу "Эшек куйругу" көргөзмөсүндө авангард сүрөтчүсү катары калыптанган сүрөтчү Наталья Гончарова "Эвангелисттер" аттуу 4 сүрөт циклин койгон. Бул чыгарма олуяларды майда-чүйдөсүнө чейин чагылдыруусу менен цензорлордун кыжырын келтирген. 1914-жылы сүрөтчүнүн жеке көргөзмөсүнөн 22 эмгек алынып салынган, андан кийин цензорлор Гончарованы храмдарга акарат келтирген деп айыптап, сотко да кайрылышкан. Алар аны жактап туруштуошол кездеги көптөгөн сүрөтчүлөр: И. Толстой, М. Добужинский, Н. Врангель. Адвокат М. Ходасевичтин аркасы менен иш жеңип, цензурага салынган тыюу алынып салынган. Гончарова досторуна аны түшүнбөй жатканын, Кудайга болгон чыныгы ишеним түрткү болгондугун айтып даттанган.
Гончарова - иллюстратор
Наталья Гончарова өзүн көрсөтүүнүн ар кандай формаларында сынап көргөн сүрөтчү. Футуристтер менен болгон достугу аны китеп графикасына алып келген. 1912-жылы А. Крученых менен В. Хлебниковдун «Мирконец», «Тозоктогу оюн» китептеринин дизайнын жараткан. 1913-жылы - А. Крученыхтын «Жардырылды», «Гермиттер. Гермиттер» жана К. Большаковдун китебинин «Судьялардын ондугу No 2» жыйнагы. Гончарова Европада коллаж техникасын колдонгон биринчи китеп графикасынын сүрөтчүлөрүнүн бири болгон. Кээ бир чыгармаларында ал жазуучулар менен бирдей аракеттенет.
Мисалы, А. Крученыхтын «Эки поэма» китебинде жети барактан турган 14 чийме бар, алар чыгарманын идеясын сөз менен бирдей түзөт. Кийинчерээк чет өлкөдө Н. Гончарова немис басмаканасы үчүн «Игорьдун жортуулу жөнүндө баян» жана «Цар Салтан жөнүндөгү жомок» үчүн иллюстрацияларды жараткан.
Эмиграция
1915-жылы Наталья Сергеевна Гончарова (авангард сүрөтчүсү) өмүрлүк жары М. Ларионов менен бирге Сергей Дягилев атындагы театрга иштөө үчүн Парижге кеткен. Революция алардын Россияга кайтып келишине тоскоол болгон. Алар Париждин Латын кварталына отурукташкан, ал жерге орус эмиграциясынын бардык түсү барган.
Францияда жубайлар органикалык түрдө жергиликтүү богемия чөйрөсүнө кошулушту. Жашадамдар сүрөтчүлөр үчүн кайрымдуулук топторун уюштурушту. Гончарова-Ларионовдун үйүнө Николай Гумилев, кийинчерээк Марина Цветаева көп келип, Наталья Сергеевна менен абдан достошуп калган.
Гончарова аргасыз эмиграция жылдарында абдан катуу иштеген, бирок Россияда 10-жылдардагыдай чыгармачылык жарылууну башынан өткөргөн эмес. Анын "Павлиндер", "Магнолиялар", "Тикенек гүлдөр" циклдеринде ал жетилген жана өнүгүп келе жаткан сүрөтчү катары айтылат.
Театралдык иш
Наталья Гончарова – театры чыныгы кесипке айланган артист. Камералык театрда А. Таиров менен бирге «Фанат» спектаклинин үстүндө иштешкен. Бул эмгек В. Мейерхольд тарабынан жогору бааланган. Ошондой эле 10-жылдары С. Дягилев менен кызматташып, анын «Орус сезондору» аттуу чыгармаларды долбоорлой баштаган. Парижде "От кушу, Испания", "Үйлөнүү үлпөтү" балеттери менен иштейт. Гончарова импрессарио өлгөндөн кийин да бул театр менен кызматташып келет.
Мыкты чыгарма
Дүйнөдө сүрөтчү аялдар көп эмес, өзгөчө ийгиликтүү аялдар. Ушундай уникалдуу айымдардын бири Наталья Гончарова болгон. "Испан тумоосу" 6 миллион фунт стерлингден ашык баага сатылган сүрөтчү артына бай мурас калтырган. Анын эмгектери дүйнөдөгү эң ири музейлерде жана жеке коллекцияларда. Мыкты чыгармаларга: «Колпот жуу», «Алма терүү», «Испан тумоосу», «Феникс», «Токой», «Поезддин үстүндөгү учак» сериялары кирет. Наталья Гончарова сүрөт тартууга эң көп каражат жумшаган сүрөтчү айым. Анын "Алма терүү" (1909) чыгармасы аукционго дээрлик 5 миллионго коюлганфунт стерлинг.
Жеке жашоо
Наталья Гончарова жеке жашоосу чыгармачылык менен тыгыз байланышкан сүрөтчү. Мектепте окуп жүргөндө ал Михаил Ларионов менен таанышып, аны менен өмүр бою тагдырын байланыштырган. Алар пикирлеш, достор, абдан жакын адамдар эле. Парижде Larionov Александра Tomilina жакшы көргөн учурда да, жубайлар бирге калышат. 1955-жылы, алар Larionov Tomilina менен мамилесин уланткан болсо да, никеге катталган. Баары бир үйдө жашашкан, бирок ар башка кабаттарда. Бир жолу тепкичте сүйгөнүнүн карыган, алсыз аялы менен кагылышып, Томилина Наталья Сергеевнаны түртүп жиберди. Быйылкы күз Гончарованын өлүмүн тездетти. 1962-жылдын 17-октябрында орустун көрүнүктүү сүрөтчүсү дүйнөдөн кайткан. Анын сөөгү Париждин Айври көрүстөнүнө коюлган.
