Анастасия Зуева - эпизоддун укмуштуудай чебери

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-02-12 10:17

Театралдык чөйрөдө кабыл алынган классификациядагы ролу «куудул кемпир» деп аталат. Ал эми театр менен кинонун чыныгы сүйүүчүлөрү анын ролун чагылдыруу үчүн адамдык мүнөздүн бардык кырлары жеткиликтүү болгонун билишет.

Алар анын чыгармачылыгынан сакталып калган нерселердин бардыгын: тасмаларды жана спектаклдердин видео жазууларын баалайт. Ал эми 21-кылымдын кичинекей көрүүчүсү да бул актрисаны билет: Анастасия Зуева классикалык советтик кино жомокторундагы жомокчунун образындагы балдар сүйүп көргөн жана азыр көпкө эсинде сакталып калган.

Дыйкан тектүү жаш айым

Ал 1896-жылы Тула губерниясынын Спасский айылында туулган. Анастасия Зуеванын атасы көп кесиптин ээси болгон - темир устадан тартып оюучуга чейин, ошондуктан алардын үй-бүлөсү бай болчу. Үй-бүлө башчысы эрте каза болуп, анын жесири тез эле жандармерия кызматкерине турмушка чыккандыктан, Настя эжеси менен таежесинин колунда тарбияланууга берилген. Ал консервативдүү көз караштагы катуу аял болгондуктан, гимназияда окугандан кийин анын жээни актриса болгусу келгенин айтканда, ага катуу каршы чыккан.

Бирок кыз мүнөзүн көрсөттү жана ушу-Мен драмалык искусство мектебинин кастингине бардым. Бул жакшы өтүп, Анастасия Зуева кабыл алынган. Катуу тууганынын ачуусу ушунчалык катуу болгондуктан, ал бир нече убакытка чейин жээнин үйдөн кууп чыккан. Мугалимдер Настяны чындап жакшы көрөрүн билгенден кийин гана эжеке көнүп, ал бекер окууга кабыл алынган.

Москва көркөм театрынын экинчи муундагы актриса

1916-жылы Анастасия Зуева Москвадагы көркөм театрдын 2-студиясына кирген. Бул атактуу театр мектеби болгон. Москва көркөм театры жетектеген жеке театралдык окуу жайдан өзгөрүп, үч Николай - Массалитинов, Александров жана Подгорный - улуттук театрдын тарыхында эң жаркын из калтырган. Анын репертуарында модернисттик пьесалар басымдуулук кылып, режиссёрдук ыкмалары чындап жаңычыл болгон. Эң биринчи спектакль - Зинаида Гиппиустун пьесасы боюнча коюлган "Жашыл шакек" прогрессивдүү Москва коомчулугунда чоң резонанс жараткан.

Зуева менен классташ болгондор кийин орустун башкы театрынын – Москва көркөм театрынын экинчи муундагы труппасынын өзөгүн түзүшкөн. Ольга Андровская, Николай Баталов, Алексей Грибов, Борис Добронравов, Борис Ливанов, Марк Прудкин, Ангелина Степанова, Алла Тарасова, Михаил Яншин - бул ысымдар бир топ ондогон жылдар бою буткул елкеде гана эмес, Москва керкем театрынын чет елкелук гастролдорунун аркасында. алар дүйнө жүзү боюнча белгилүү театр сүйүүчүлөр болгон. Анастасия Зуева курч акылдуу актриса болгонуна жана башкы ролдорду чанда гана ойногонуна карабастан, бул сериалда татыктуу орунду ээлеген.

Чоң актрисанын кичинекей ролдору

Студиянын Москва көркөм театрынын спектаклдерине катышыңызреволюцияга чейин эле башталган, бирок расмий түрдө белгилүү бир ролдун актрисасы Анастасия Зуева 1924-жылы белгилүү труппага расмий түрдө катталган. Ал театрда 62 жыл кызмат кылып, ойго келбеген атак-даңктын жана ар бир чыгармачыл жамаат үчүн болбой турган оор кризистик мезгилдерди башынан кечирди.

Анын классикалык репертуардагы чыгармалары – Островскийдин, Горькийдин, Чеховдун негизинде коюлган спектаклдер – кесиптештерин, сынчыларды жана көрүүчүлөрдү кубандырды. Толстойдун «Жекшемби» спектаклин коюудан Зуева аткарган Матрёнанын ролу Горькийге суктануу менен кайрылды. Кийинчерээк ал Михаил Швайцердин атактуу тасмасында ойноп, анын эпизодун тасмадагы эң курч эпизоддордун бирине айлантты.

Унутулгус куту

Анастасия Зуевага мүнөздүү көркөм таланттын мыкты касиеттери көрүнгөн ролу бар. Булгаковдун Гоголдун «Өлүк жандар» спектаклин коюуда иштей баштаган Анастасия Платоновна Станиславскийдин системасын ишенимдүү улантуучу экенин далилдеди. Ал “жер ээси-баланын” психологиясына кирүү менен бирге, өзүнүн турмуштук байкоолорун, өз кутусунда – көчөдө жакшы тааныган же кокустан көргөн адамдардын өзгөчөлүктөрүн колдонгон. Ал экспрессивдүү деталдарды колдонуп, макияждын жана кийимдердин үстүндө кылдат иштеген.

Натыйжа жарым кылым бою көрүүчүлөрдү сүйүнткөн каарман болду. Ал бул ролду Москва көркөм театрында өлгөнгө чейин ойноп, көптөгөн өлкөлөрдүн жана континенттердин сахналарында ойногон. Көптөр үчүн куту башка көрүнүшкө ээ боло албайт,башка үн, башка жаңсоо. Бактыга жараша, актрисанын бул чыгармасын 1960-жылдагы классикалык тасма адаптациясында көрүүгө болот.

Эпизод жылдызы

Актрисанын кино чыгармалары аз, бирок таң калыштуу түрдө экспрессивдүү. Көптөгөн режиссёрлор үчүн, анан көрүүчүлөр үчүн улгайган орус аялдын жалгыз образы бар болчу - жакшы же жаман, акылга сыярлык же абсурд, күлкүлүү же таасирдүү - Анастасия Платоновна Зуева. Анын катышуусундагы тасмалар дайыма популярдуу болуп, актрисага атак-даңк алып келген.

Ролдорунун сөздөрү элге жетти. Чеховдун «Юбилейный» (1944) водевильинин негизинде тартылган кыска метраждуу фильмдеги унутулгус жесир Мерчуткинанын: «Мен алсыз, корголбогон аялмын…» деген фразасы Зуевскийдин үнүн жана мимикасын туурап айтылыш керек эле.

Зуеванын Александр Роунун фильмдеринде жомокчу катары көрүнүшү таң калыштуу түрдө гармониялуу болгон. "От, суу жана … жез түтүктөр" (1968), "Барбара-сулуу, узун өрүлгөн" (1969), "Алтын мүйүздөр" (1972) - бул жомоктордун дүйнөсү укмуштуудай жомокчу байбичесиз жардыраак болмок, ким заманбап тил менен айтканда бренд болуп калды.

Талант бир гана жаңылык…

Замандаштары Анастасия Зуева сыяктуу башкалардын кызыгуусун жараткан айымдарды аз тааныганын эстешет. Актрисанын жаш кезиндеги сүрөттөрү андагы классикалык аял сулуулуктун жоктугун айтып турат. Бирок анын сүйкүмдүүлүгү көптөгөн эркектерди кайдыгер калтырган эмес. Анын көркөм жана аялдык талантына суктангандардын арасында Валерий Чкалов жана Борис Пастернак сыяктуу ар түрдүү инсандар болгон. Акыркысы ага бир нече ыр арнаган жанаалардын биринин саптары - "Актриса" (1957) - классикага айланган:

Убакыттын катаалдыгы жумшартат, Сөздүн жаңылыгын жогот.

Талант бул жалгыз жаңылык

Дайыма жаңы…

Анын жашоосу эски чындыктын дагы бир ырастоосу: жаркын өмүр сүрүү, урпактардын эсинде из калтыруу үчүн ар дайым биринчи ролдорду гана ойноо зарыл эмес. Эң негизгиси талант жана берилгендик.