Ирландиялык Бекетт Сэмюэл Нобель сыйлыгынын лауреаттарынын арасында абсурд адабияты деп аталган адабияттын өкүлү. Анын орусча котормосунда англис жана француз тилдерин колдонгон чыгармасы менен таанышуу «Годотту күтүү» спектаклинен башталган. Бул Бекетке биринчи ийгилик алып келген (1952-1953 сезондо). Учурда, кыйла белгилүү драматург Сэмюэл Бекетт болуп саналат. Анын жараткан ар кайсы жылдардагы пьесалары дүйнөнүн көптөгөн театрларында коюлат.
"Годотту күтүү" спектаклинин өзгөчөлүктөрү
Беккетти окуп жатканда кармаганга аракет кыла турган биринчи аналог бул Метерлинктин символикалык театры. Бул жерде, Метерлинктегидей, болуп жаткан нерсенин маанисин түшүнүү, эгер адам чыныгы турмуштук кырдаалдардын категорияларынан чыгууга аракет кылбаса гана мүмкүн болот. Кыймылды символдордун тилине которуу менен гана Гододогу эпизоддордо автордун оюн кармай баштайсың. Бирок, мындай котормонун эрежелери ушунчалык ар түрдүү жана түшүнүксүз болгондуктан, жөнөкөй ачкычтарды алуу мүмкүн эмес. Бекеттин өзү чечкиндүү түрдө түшүндүрүүдөн баш тарттытрагикомедиянын жашыруун мааниси.
Беккет анын ишине кандай баа берген
Интервьюларынын биринде Самуэль чыгармачылыгынын маңызына токтолуп, ал иштеген материал сабатсыздык, импотенция экенин айткан. Ал сүрөтчүлөр искусствого туура келбеген нерсе катары четте калтырууну туура көргөн зонада чалгындоо иштерин жүргүзүп жатканын айтты. Дагы бир жолу Бекет философ эместигин жана философтордун чыгармаларын эч качан окубаганын, анткени алар жазган эч нерсени түшүнбөгөнүн айткан. Идеяларга эмес, анын кандай формада айтылганына гана кызыкдар экенин айтты. Бекетти системалар да кызыктырбайт. Сүрөтчүнүн милдети, анын ою боюнча, биз бар деп атаган баш аламандыкка жана баш аламандыкка адекваттуу форманы табуу. Швед академиясынын чечими форма көйгөйлөрүнө багытталган.
Беккеттин келип чыгышы
Беккетти ушундай ашынган позицияларга алып келген көз караштарынын тамыры эмнеде? Жазуучунун ички дүйнөсүн анын кыскача өмүр баяны менен ачыктоого болобу? Сэмюэл Бекетт, албетте, кыйын адам болгон. Шемуелдин жашоосундагы фактылар, анын чыгармачылыгын изилдөөчүлөрдүн айтымында, жазуучунун дүйнө таанымынын келип чыгышына көп деле жарык бербейт.
Сэмюэл Бекетт Дублинде динчил жана бай протестанттардын үй-бүлөсүндө төрөлгөн. Жазуучунун ата-бабалары француз гугеноттору 17-кылымда ыңгайлуу жашоо жана дин тутуу эркиндигинен үмүт кылып, Ирландияга көчүп кетишкен. Бирок, Шемуел башынан эле үй-бүлөлүк дүйнө таанымдын көп кылымдык диний негизин кабыл алган эмес. "Менин ата-энем, - деп эскерет ал, - алардын ишеними эч нерсе берген эмес."
Окутуу мезгили,окутуу иш-чаралары
Элиталык мектепте, анан ошол эле Дублиндеги Иезуит Тринити колледжинде окугандан кийин, бир кезде Свифт, андан кийин Уайлд, Бекетт Белфастта эки жыл мугалимдик кесипти аркалап, андан кийин Парижге көчүп, стажер болуп иштеген - Жогорку нормалдуу мектепте англис тили мугалими, андан кийин Сорбоннада. Жигит көп окуган, сүйүктүү авторлору Данте менен Шекспир, Сократ жана Декарт болгон. Бирок билим тынчыган жанга тынчтык алып келген жок. Ал өзүнүн жаш кезин мындай деп эскерет: "Мен бактысыз элем. Мен муну бүт жан дүйнөм менен сезип, ага баш ийдим". Бекет барган сайын адамдардан алыстап баратканын, эч нерсеге катышпаганын мойнуна алды. Ошондон кийин Бекеттин өзү менен да, башкалар менен да толук келишпестик жаралган учур келди.
Дүйнө менен келишпестиктин себептери
Сэмюэл Бекеттин келишпес позициясынын тамыры эмнеде? Анын өмүр баяны чындыгында бул жагдайды тактабайт. Үй-бүлөдөгү ыйык атмосферага кайрылсаңыз болот, иезуит колледжде: "Ирландия - теократтардын жана цензорлордун өлкөсү, мен ал жерде жашай албадым". Бирок, Парижде деле искусстводо диверсиялар жана козголоңчулар менен кайнап жүргөн Бекет жеңе алгыс жалгыздык сезиминен арыла алган эмес. Ал Пол Валерий, Эзра Паунд жана Ричард Олдингтон менен таанышкан, бирок бул таланттардын бири да анын рухий бийлигине айланган эмес. Бекетт Жеймс Джойстун адабий катчысы болгондон кийин гана шефтен «моралдык идеалды» тапкан.кийинчерээк Джойс жөнүндө, ал сүрөтчүнүн максаты эмне экенин түшүнүүгө жардам бергенин айткан. Бирок, алардын жолу эки башка - күнүмдүк жагдайлардан (Жойстун кызынын Бекетке болгон жоопсуз сүйүүсүнөн улам Джойстун үйүнө мындан ары баруу мүмкүн болбой калып, Ирландияга кетип калган) эмес, искусстводо дагы.
Андан кийин апасы менен пайдасыз чыр-чатактар, сырткы дүйнө менен байланышын үзүү аракети (ал үйдөн бир нече күн чыкпай, сокур тартылган кабинетте тажаткан тууган-уруктарынан жана досторунан жашынган), маанисиз сапарлар менен коштолду. Европа шаарлары, депрессия клиникасында дарылоо…
Адабий дебют, алгачкы чыгармалар
Бекеттин дебюту "Блюдоскоп" (1930) поэмасы, андан кийин "Прусттун очерктери" (1931) жана Жойс (1936) поэмалары жана аңгемелер жыйнагы жана ырлар китеби менен болгон. Бирок Сэмюэл Бекетт жараткан бул композициялар ийгиликке жеткен эмес. "Мерфи" (бул романдын рецензиясы да жагымсыз болгон) - Ирландиядан Лондонго келген жаш жигит жөнүндө чыгарма. Романды 42 басмакана четке каккан. 1938-жылы гана, үмүтү үзүлүп, чексиз физикалык оорулардан жапа чегип, бирок андан бетер эч нерсеге арзыбаганын жана апасына материалдык көз каранды экенин түшүнүп, Бекетт Сэмюэл Ирландияны биротоло таштап, Парижге кайрадан отурукташып калганда, басмачылардын бири Мерфиди кабыл алган. Бирок, бул китеп токтоолук менен кабыл алынган. Ийгилик кийинчерээк келди, Бекетт Сэмюэл дароо эле атактуу боло алган жок, анын китептери көпчүлүккө белгилүү жана сүйүктүү. Буга чейин Шемуел согушка чыдаган.
Согуш мезгили
Согуш Бекетти Парижде кармап алып, аны сыртка алып чыкканыктыярдуу изоляция. Жашоо башкача формага ээ болду. Камоолор, киши өлтүрүүлөр күнүмдүк көрүнүшкө айланды. Бекет үчүн эң жаманы – көптөгөн мурдагы тааныштары оккупанттар үчүн иштей баштаганы тууралуу кабарлар болду. Ал үчүн тандоо маселеси жаралган жок. Бекетт Сэмюэл «Каршылык көрсөтүүнүн» активдүү мүчөсү болуп, «Star» жана «Glory» жашыруун топторунда эки жыл иштеген, ал жерде Ирланд деген лакап ат менен белгилүү болгон. Анын милдеттерине маалымат чогултуу, аны англис тилине которуу, микрофильмдерди тартуу кирет. Мага немецтердин деңиз күчтөрү топтолгон портторуна барууга туура келди. Гестапо бул топторду таап, камакка алуулар башталганда, Бекет Франциянын түштүгүндөгү айылдардын биринде жашынган. Андан кийин аскердик госпиталда Кызыл Крест котормочусу болуп бир нече ай иштеген. Согуштан кийин «Аскердик каармандыгы үчүн» медалы менен сыйланган. Генерал де Голлдун буйругунда мындай деп белгиленет: "Беккет, Сэм: эң кайраттуу адам… ал өлүм коркунучунда турганда да миссияларды аткарган."
Согуш жылдары Бекеттин жашоосунун нугун, чыгармачылыгынын эволюциясын аныктаган муңканган маанайын өзгөртө алган жок. Ал өзү да бир жолу айткандай, дүйнөдө чыгармачылыктан башка баалуу эч нерсе жок.
Көптөн күткөн ийгилик
Беккеттин ийгилиги 1950-жылдардын башында келген. Европанын эң мыкты театрларында анын “Годотту күтүү” пьесасы коюла баштаган. 1951-1953-жылдары прозалык трилогиясын чыгарган. Анын биринчи бөлүгү – “Моллой” романы, экинчиси – “Малон өлөт”, үчүнчүсү – “Аты жок”. Бул үчилтик аны жасады20-кылымдын эң белгилүү жана таасирдүү сөз чеберлеринин биринин автору. Прозада жаңычыл ыкмаларды колдонгон бул романдар кадимки адабий формаларга анча окшошпойт. Алар француз тилинде жазылган жана бир аздан кийин Бекет аларды англис тилине которгон.
Сэмюэль "Годотту күтүү" пьесасынын ийгилигинен кийин өзүн драматург катары өнүктүрүүнү чечкен. "Жыгылгандардын баары жөнүндө" пьесасы 1956-жылы түзүлгөн. 1950-жылдардын аягы - 1960-жылдардын башында. теменку чыгармалар пайда болду: «Акыркы оюн», «Крапптын акыркы лентасы» жана «Бактылуу кундор». Алар абсурд театрынын пайдубалын коюшкан.
1969-жылы Бекетке Нобель сыйлыгы ыйгарылган. Бул Шемуел ар дайым атак коштогон көбөйгөн көңүл чыдаган эмес деп айтууга болот. Ал Нобель сыйлыгын өзү эмес, француз басмачысы Бекет жана анын көптөн берки досу Жером Линдон алган шартта гана кабыл алууга макул болгон. Бул шарт аткарылды.
Беккеттин чыгармачылыгынын өзгөчөлүктөрү
Беккетт Сэмюэль көптөгөн романдардын жана пьесалардын автору. Алардын баары адамдын импотенциясын жагдайлардын жана адаттардын күчү алдында, жашоонун баарын жалмап турган маңызсыздыгын билдирет. Кыскасы, абсурд! Мейли, абсурд болсун. Сыягы, адам тагдырына мындай кароо ашыкча эмес.
Абсурд адабиятынын айланасындагы талаш-тартыштар биринчиден, мындай искусствого уруксатпы жана бул искусствобу? Бирок дагы бир ирландиялык Уильям Йейтстин адамзат керек деп айткан сөздөрүн унутпаңызөтө ачуу күлкү, өтө курч ирония, өтө коркунучтуу кумарлык деген нерсе жок экенин мүмкүн болгон бардык жагдайларда түшүнүү… Искусствонун ыкмаларына жана каражаттарына катуу чектөөлөр киргизилген коом эмне болорун элестетүү оңой.. Бирок, фантазияга кайрылуу ашыкча - мындай мисалдарды тарых, айрыкча биздикилер билет. Бул Прокрустук эксперименттер кейиштүү аяктайт: чалгынчылардын иш-аракеттери кеңселерде туулган стандарттар менен катуу чектелген армиянын көзүн жана кулагын жоготуп, ар бир жаңы коркунуч аны күтүүсүз кабыл алат. Демек, абсурд адабиятынын ыкмаларынын мыйзамдуулугун кабыл алуудан башка эч нерсе калбайт. Ал эми формалдуу чеберчиликке келсек, Бекеттин көз карашына каршы болгондор да анын жогорку профессионалдуулугун танбайт – албетте, ал кабыл алган ыкманын алкагында. Бирок, мисалы, Генрих Белле маектешүүлөрдүн биринде: "Менимче, Бекетт ар кандай боевик боевик киносуна караганда кызыктуураак."
1989-жылы 83 жашында Бекетт Сэмюэл каза болгон. Анын ырлары жана прозалары, кыязы, көп жылдар бою актуалдуу болот.
