Питер Беренс - биринчи өнөр жай дизайнери, ири немис сүрөтчүлөрүнүн жана архитекторлорунун бири. Ал заманбап өнөр жай үлгүсүнүн негиздөөчүсү. Ал ошондой эле Германиянын Werkbund жана Мюнхен Сецессиясынын негиздөөчүлөрүнүн бири болгон. Беренс функционалисттик архитектуранын өкүлү катары белгилүү болгон. Ал трансформацияны жана айнек же болот сыяктуу жаңы технологияларды, конструкцияларды жана материалдарды колдонууну жактаган.
Биография
Питер Беренс 1868-жылы Габсбургда төрөлгөн. Ал Дюссельдорф жана Карлсруэ шаарларындагы сүрөт окуу жайларында сүрөтчүлүк боюнча билим алган. Питер Беренстин алгачкы эмгектерине көз чаптырсаңыз, анын башынан эле Art Nouveau (Германияда – Югендстиль) агымынын жактоочусу болгондугу айкын болот. 1897-жылы Италияга барып, кайтып келгенден кийин Мюнхендеги биргелешкен семинарларды уюштуруучулардын бири болгон. Бир жылдан кийин Беренс өнөр жай продукциясын түзө баштаган жана ошол эле жылы аны Дармштадтка чакырышкан. Ал жерде архитектор өзүнүн үйүн курган. Ал конструкцияны өзү эле эмес, ашкана бычактарына чейин интерьердин бардык элементтерин иштеп чыккан. Бул үй искусство жана кол өнөрчүлүк симбиозунун үлгүсү болуп саналат, ал Art Nouveau таасирин гана эмес, ошондой эле жеке стилди көрсөтөт. Питер Беренс, ал кийинки эмгектерде ачык көрүнөт.
Беренстин үйү кандай экенин сүрөттөн көрүүгө болот.
Карьера
1902-жылы Туринде биринчи эл аралык көргөзмө өтөт. Архитектор "Заратуштра стили" деп аталган Питер Беренстин кол тамгасын чагылдырган немис экспозициясын долбоорлоодо.
Кийинки төрт жылда Беренс Дюссельдорф сүрөт мектебин жетектейт. 1906-жылы аны Ото Экман жана Адольф Мессел мурда чогуу иштешкен AEG концернинин көркөм жетекчиси кызматына чакырышкан. Беренс компаниянын корпоративдик идентификациясын иштеп чыккан, ал жарнамага жана продукцияга гана эмес, өндүрүштүк жайларды жана жумушчулардын батирлерин долбоорлоого да жайылган. Ар түрдүү буюмдар белгилүү геометриялык элементтердин кайталанышына негизделген бирдиктүү стилди түзүү принцибине баш ийди: тегерекчелер, сүйрү, алты бурчтук. Формалоонун булагы Беренс гармониялаштырган жана белгилүү пропорцияларга жана ритмге алып келген утилитарлык инженердик формалар болгон. Ал бардык жасалгаларды жана салттуу формаларды жок кылды.
Peter Berens Architecture - техникалык талаптарды креативдүү чечимдерге айландыруунун жаңы жолу. Анын көркөм талантына өнөр жай жана технология көрсөткөн тар алкак да тоскоол болгон эмес. AEGдеги архитектор жана сүрөтчүнүн иши корпоративдик инсандыктын биринчи үлгүсү болгон, анын практикасы кийинчерээк кеңири жайылган жанаазыр конструктордун негизги куралдарынын бири болуп саналат. Бирок, башка нерселер менен катар, Питер Беренс концерндин өнөр жай имараттарын долбоорлоо менен алектенген. 1909-жылы турбина заводу курулган, анын дизайны азыркы турмуштун бир бөлүгү катары өнөр жайдын маанисин символдоштурган. Ал "өндүрүштүк күчтүн храмы" жана көркөм чыгарма болуп калды.
Өнөр жай жана чыгармачылык
Архитектор Питер Беренс өнөр жай имаратын куруунун принциптери универсалдуу деген идеяны иштеп чыккан. Муну ал Германиянын Санкт-Петербургдагы элчилигинин өкүлчүлүгүнүн имаратын долбоорлоодо колдонгон. Имарат Исакиевская аянтында жайгашкан жана бөтөнчөлүгү жана масштабы менен айырмаланат. Фойе, кабыл алуу залдары жана негизги тепкичтин интерьерин долбоорлоодо Беренс модернизацияланган классика стилин карманган.
Монументалдуулугу, катаалдыгы жана фасадынын аскетизми имараттын ичиндеги жасалгалардын көрктүүлүгүнө, жарыктын жана люкстун көптүгү менен карама-каршы турат. Күчтүү шыптын устундары жана фойедеги кара мамычалар байыркы грек архитектурасын эске салат. Экинчи кабатта, алдыңкы люкс бөлмөсүндө жылма эшиктер залдарды бөлүү үчүн колдонулган, бул да утилитарлык мүнөзгө ээ: зарыл болсо, бир нече залды оңой эле бир бөлмөгө бириктирүүгө болот. Салтанаттуу учурларда, мрамор менен бүткөрүлгөн Такты бөлмөсү Пруссиялык залга туташтырылган. Ага кире бериш эки мамычалуу дорик портикасы менен визуалдык түрдө бөлүнгөн. Тилекке каршы, элчиликтин имараты бүгүнкү күнгө чейин баштапкы абалында сакталып калган эмес. 1914-жылы пайда болгон антигермандык маанайжылы чоң погромго алып келди. Натыйжада Такты бөлмөсү күйүп, көптөгөн искусство чыгармалары да жабыркап, имараттын чатырында жайгашкан скульптуралардын бир тобу ыргытылган. Элчиликтин имараты Беренстин биздин өлкөдөгү жалгыз эмгеги.
Монументалдык стил катары
Берлиндеги Питер Беренс тарабынан долбоорлонгон турбина заводу өзүнүн монументалдуулугу менен таң калтырат, бирок бул эффект салтанаттуу атрибуттардын көптүгү менен эмес, чоң фасад менен эмес, бүткүл конструкциянын масштабы менен жетишилген., Фабриканын эбегейсиз зор келему. Фабриканын имараты жөнөкөй адамдар тарабынан технологиялык объект катары кабыл алынгандан алыс. Ал адам менен машинанын иш-аракеттеринин симбиозунда жаралган баарын жеңүүчү күч идеясын камтыйт. Кызыктуу жагдай, долбоордо эч кандай декоративдик стили жок жана имараттын өзү Германиядагы айнек жана болоттон курулган биринчи имарат болгон.
Суретте - турбина заводунун керунуктуу жайга айланган атактуу имараты. Питер Беренс бул жерде AEG үчүн иштелип чыккан корпоративдик идентификацияны колдонгон: стандартташтырылган бурчтар жана геометриялык фигуралар жок, бирок бардык элементтер утилитарлык.
Искусствонун философу
Беренс монументалдык искусствону доордун маданиятын чагылдырган эң маанилүү элемент деп атоого болот деп жазган. Бирок, атактуу архитектордун айтымында, монументалдуулук мейкиндиктик улуулуктан алыс. Имараттар да салыштырмалуу монументалдуу болушу мүмкүн.өлчөмү боюнча кичинекей жана алар бир көрүүчүнү таасирленбей коюуга мүмкүн эмес экендиги маанилүү эмес. Монументалдык чыгармалар массага таасир этиши керек, ошондо гана алардын улуулугу толук көрүнөт.
Беренс ошондой эле монументалдык улуулукту материалдык жактан билдирбейт деп айтты. Ал адамдардын аң-сезимине бир топ тереңирээк каражаттар аркылуу таасир этет. Булар архитектуралык мамилелерде өзүн көрсөтө алган пропорциялар жана үлгүлөргө шайкештик.
Башка иштер
1910-жылы Беренс тарабынан долбоорлонгон Берлин жогорку чыңалуу заводу элементтердин симметриялуу жайгашуусунда татаал конструкциялардын ачык-айкын уюштурулушунун көрүнүшү болуп саналат. Турбина заводунун имаратына Караганда бул жерде Шинелдин классицизми ачык-айкын керсетулген. Ошондой эле, Дюссельдорфто жайгашкан Mannesmann концернинин администрациялык имараты салттуу стилди көздөй тартылат. Бул бир нече ондогон жылдардан кийин түзүлгөн типтүү кеңсенин прототиби катары кызыктуу. Эми биз аны дээрлик бардык заманбап кеңсе мейкиндигинде көрө алабыз: бул көптөгөн кыймылдуу бөлүктөр менен камсыздалган ийкемдүү жайгашуусу бар чоң мейкиндик.
1912-жылы Беренс тарабынан долбоорлонгон чакан мотор заводу да атактуу архитектордун ушундай ыкманы кантип колдонгонунун мисалы болуп саналат. Заводдун имаратынын узун фасады жөнөкөйлөтүлгөн тартипти түзгөн цилиндр түрүндөгү мамылардын вертикалдуу сызыктары менен бөлүнгөн окшойт.
Дүйнө таанымы
Архитекторго Биринчи Дүйнөлүк Согуш катуу таасир эткен жанасогуштан кийинки жылдар. Ал улутчул шовинизмдин чыныгы маанисин, анын антидемократиялык кучтер менен байланышын тушунет. Башаламандык жана көңүл калуу толкунунда Беренс экспрессионисттерге жакындайт. Ал согушка чейинки жылдарда улутчулдук романтизмге мүнөздүү болгон ошол ыкмаларды бурмалоодо жаңы сөздүн тилин тарта баштайт, бирок ал бүтүн уюштуруунун сарамжалдуулугун өз чыгармачылыгынан чыгарбайт.
Коомчулуктун аракеттери
Долбоорлор менен иштөөдөн тышкары, Питер Беренс Дюссельдорф өнөр жай искусство мектебин жетектеген. 1922-жылдан 1936-жылга чейин ал көркөм сүрөт академиясынын Вена архитектура мектебин да жетектеген. Архитектор катары Австрия менен Германиянын авангард сүрөтчүлөрүнө күчтүү таасир эткен. Беренс курулушту рационализациялоо маселеси менен алектенип, бул багыттын негизин тузду. Питер Беренс тарабынан иштелип чыккан көптөгөн теориялык долбоорлоо принциптери анын окуучуларынын эмгектеринде чагылдырылган жана улантылган. Бул адам таланттуу архитектор гана болбостон, мыкты мугалим да болгон. Анын устаканасына Людвиг Миес ван дер Роэ жана 1938-жылдан бери Гарвард университетинин архитектура боюнча профессору болгон немис Баухаузунун дизайнери Вальтер Гропиус келишти. Бир канча убакыт Ле Корбюзье Беренс менен бирге окуган.
Тыянак
Питер Беренс өз ишинде эмоционалдуулукка караганда эсепке көбүрөөк таянган. Бул архитектор техникалык түзүлүштөрдүн негизинде гармониялуу жана функционалдык тектоникалык структураларды түзүү жөндөмүнө ээ болгон. Беренстин негизги артыкчылыгы - чыгармачылык элементтерди киргизүүөнөр жай. Азыркы «дизайнер» деген кесиптин пайдубалын дал ошол түптөгөн. Питер Беренс өнөр жай имараттары утилитарлык курулуштар гана эмес, монументалдык, патетикалык искусство да боло аларын далилдей алган. калыптандыруу методдорунда жаткан эбегейсиз зор керкем потенциалдын бар экендигин ачык керсетту.
