Режиссёр Майкл Ханеке жана анын фильмографиясы

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-02-12 10:23

Сөзсүз Майкл Ханеке кинодогу жаркын жана түркүн фигура. Ал чебер режиссёр, укмуштуудай сценарист жана таланттуу актер. Анын кинодогу сиңирген эмгеги көптөгөн абройлуу сыйлыктар менен белгиленген. Майкл Ханеке режиссёрлук гана эмес. Ал ошондой эле театралдык спектаклдерге жана телесессияларга көп убактысын жумшайт. Дээрлик ар бир орус режиссёру өзүнүн атак-даңкына жана популярдуулугуна көз арта алат. Майкл Ханеке ийгиликке өз алдынча жеткен, карьерасында ага эч ким жардам берген эмес. Анын кино иштеринде эмне мынчалык адаттан тыш нерсе жана эмне үчүн алар көрүүчүгө тийет? Келгиле, бул маселени кененирээк карап чыгалы.

Биографиялык фактылар

Кээ бир булактар Майкл Ханеке 1942-жылы 23-мартта Германиянын Мюнхен шаарында туулганына карабастан австриялык деп эсептешет. Келечектеги актердун үй-бүлөсү Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда Австриянын Винер Нойштадт шаары катары тандалган тынчыраак жерге көчүп кетүүгө аргасыз болгон. Майклдын ата-энеси актёр болгон.

Мектепти аяктагандан кийин жаш жигит Вена университетине документтерин тапшырып, психологиянын, философиянын жана театр искусствосунун негиздерин үйрөнөт.

Карьера башталышы

Таптоо жаңылыштык болотМайкл Ханеке жаш кезинен эле профессионалдуу режиссёрлук кыла баштаган. Биринчиден, ал телевидениеде өзүн сынап көрөт, андан кийин ага каналдын редактору кызматын тапшырат. Буга катар эле ал киножурналдарга сын макалаларды жарыялайт.

1970-жылы ал өзүнүн ишин тасмаларга сценарий жазууга арнаган жана төрт жылдан кийин анын "Ливерпульден кийин" кыска метраждуу тасмасы жарык көргөн. Ал ошондой эле Гамбургда, Венада, Берлинде жана Мюнхенде автордук чыгармаларды коюп, театралдык сахнада шыктануу менен иштейт.

Устаттын тасмалары эмнеси менен айырмаланат

Режиссёр Майкл Ханеке – көрүүчүнү тасмалар жөнүндө ойлонууга үйрөткүсү келгендердин бири.

Ал чыныгы кино чын ыкластуулук жана чыр-чатактын жаралышы сыяктуу категорияларды айкалыштыруу керек деп эсептейт. Режиссердун максаты – көрүүчүнү ойлондурууга, жооп издөөгө, каармандардын сезимдерин ойготуу. Ханекенин бардык кино чыгармалары адамдардын баарлашуу темасына жана ага байланыштуу көйгөйлөргө арналган. Режиссер көрүүчүнүн көңүлүн инсандар аралык байланыш көндүмдөрү адамдар үчүн канчалык маанилүү экенине бурат. Тасмалары бүгүнкү күндө эбегейсиз популярдуулукка ээ болгон Майкл Ханеке үй-бүлөдөгү түшүнбөстүктөн улам келип чыккан көйгөйлөр коомду кырсыкка түртүп жатканына ишенет.

Режиссёрлуктагы алгачкы кадамдар

Фильмографиясы бүгүнкү күндө ондон ашык тасманы камтыган Майкл Ханеке өзүнүн режиссёрлук дебютун 1989-жылы "Жетинчи континент" тасмасы тартылганда белгилеген. Ал да көргөзмөгө коюлганЛокарно кинофестивалынын конкурстук программасы. Маэстро биринчи чыгармасында эле көрөрманга өзүнүн чыгармачылык өзгөчөлүгүн көрсөттү, ал бөтөнчөлүк менен берилген.

Көңүлүн өз жанын кыйган үй-бүлөгө бурган Ханеке көрүүчүгө бир нерсени түшүндүрүүнүн зарылчылыгы жок деп эсептейт: ал жөн гана кинематографиялык көз караштан алганда чындык кандай болорун бардык түстөр менен көрсөттү.

Ушундай эле жанрда агайдын экинчи эмгеги 1992-жылы тартылган "Бенни видеосу" деген ат менен жарык көргөн. Сюжеттин негизги шилтемеси Бенни аттуу жигиттин күнүмдүк жашоосу. Анын эң жакшы көргөн көңүл ачуусу – коркунучтуу тасмаларды жана зомбулук көрүнүштөрү басымдуулук кылган сүрөттөрдү көрүү. Бирок бир күнү чыныгы жана "кинематикалык" реалдуулуктун ортосундагы чек жок болот: жигит кызды өлтүрөт. Бул жерде режиссёрдун милдеттери мурда эле бир аз кеңейтилген: Майкл Ханеке жүрүм-турумдун буржуазиялык моделинин принциптерин айыптап гана тим болбостон, телевидение өндүрүшүнүн жаш муунга терс таасирин да эскертет. Тасманы көрүүчүлөрдүн көбү жактырды жана FIPRESCI Европа киноакадемиясынын сыйлыгына татыктуу болду.

Дүйнөлүк атак

Ханекенин популярдуулугу акырындык менен күч алууда. 1997-жылы режиссёр Канн фестивалына өзүнүн кезектеги "Күлкүлүү оюндар" тасмасын жарыялоо үчүн барат.

Тасма эки жаштын ырайымсыздыкты кадыресе көрүнүш деп эсептеп, толкунданууну издеп жатканы жөнүндө. Албетте, бул тасмада көптөгөн зордук-зомбулук көрүнүштөрү камтылганбаары эле тынч чыдай алган жок. Тактап айтканда, кинофестивалга өзүнүн “Зомбулуктун акыры” аттуу тасмасын тартуулоо үчүн келген белгилүү режиссёр Вим Вендерс тууралуу сөз болду. Тигил же бул, бирок Майкл Ханекенин чыгармасы эч кандай сыйлык албаганы менен эң көп талкууга алынган.

Тамаша оюндар чыккандан кийин режиссёрдун популярдуулугу тездик менен өсө баштаганы талашсыз, бирок тасманы Эски дүйнөнүн көрүүчүлөрү гана жогору баалашкан. АКШда Ханеке "Күлкүлүү оюндар" англис тилинде жана Голливуд жылдыздары менен тартылгандан кийин гана атактуу болгон (2007). Тасманын экинчи версиясы түп нускасынан олуттуу айырмаланганына карабастан, америкалыктар аны адаттан тыш кино тарткан режиссёр катары эсептешчү.

"Пианист" - маэстронун шедеври

Албетте, Майкл Ханеке тарткан тасмалардын пайдасын бардык эле сынчылар түшүнө бербейт.

"Пианист" мунун ачык ырастоосу. Бул тасма 2001-жылы чыгып, ошол замат ызы-чуу жараткан. Мунун баары зордук-зомбулуктун жана сексуалдык эпизоддордун ачык көрүнүштөрүнө жык толгону үчүн. Сынчылар көп болду: алар айтышат, фильм кайра эле караңгы болуп чыкты, депрессиянын жыты күчтүү. Тактап айтканда, словениялык культуролог Славой Жизек ал үчүн башкы каармандардын ортосундагы интимдик көрүнүш ал көргөн эң кайгылуу көрүнүш экенин белгиледи. Ошол эле учурда бул жийиркеничтүү картина коомдогу адамдардын ортосундагы өз ара аракеттенүүнүн негизги көйгөйлөрүн жана алардын сексуалдык маданиятты реалдуу кабыл алуусун ачып берген. Кантсе да,бирок көп сандагы көрүүчүлөр фильм терең философиялык мааниден куру эмес экенин моюнга алышты. Мындан тышкары, алгылыктуу компонент катары актёрлор өз ролдорун мыкты аткаргандыгы белгиленди. "Пианист" тасмасы чоң кинофестивалдарды аралап өтүп, Гран-при менен сыйланган. Актёрлор Изабель Юпперт жана Бенуа Магимел мыкты актёр катары сыйланды.

2005-жылы Ханекенин дагы бир «Жашыруун» тасмасы жарык көргөн. Ал дагы бир жолу бакыт канчалык элес экенин далилдейт. Кайрадан, үй-бүлөлүк идил аяктайт. Көптөр тасманын "Алтын пальма бутагын" алат деп ишенишкен, бирок Канн кинофестивалынын калыстар тобу башкача чечим чыгарган. Бирок режиссер бул эмгеги үчүн FIPRESCI сыйлыгы менен сыйланган.

Акыркы тасмалар

Ханекенин акыркы чыгармалары да депрессияга жана караңгылыкка толгон.

Кайрадан, аларда ырайымсыз жана кынтыксыз дүйнөнүн бардык түстөр диапазону ачыкка чыгат. Бирок, бул тасмаларда назиктик менен боорукердиктин нотасы бар. 2009-жылы тартылган "Ак лента" тасмасын өзгөчө белгилей кетүү керек. Анда режиссёр нацизмдин идеологиясын жана анын пайда болушунун келип чыгышын изилдейт. Канн кинофестивалынын төрагасы Изабель Хупперт бул мыкты эмгеги үчүн Ханекеге "Алтын пальма бутагы" ыйгарды.

Мындан үч жыл мурун "Сүйүү" тасмасы жарык көргөн. Майкл Ханеке аны акыркы режиссерлук иш деп эсептейт. Сюжеттин борборунда улгайган жубайлардын тагдыры. Күйөөсү менен аялы музыка мугалими, алар карылыкка туруштук берүүгө аракет кылышат. Күтүлбөгөн жерден, аялы ооруп, күйөөсү максималдуу кам көрөтанын сүйүктүүсү. Лента чын ыкластуулугу жана кыраакылыгы менен көрүүчүлөрдү таң калтырды. Ал ошондой эле "Алтын пальма бутагы" менен сыйланган.

Үй-бүлө

Режиссёр бактылуу үй-бүлөдө. Ал Майкл Ханекеге төрт бала төрөп берген Сюзан аттуу аялга үйлөнгөн.

Кинодо эң негизгиси диалог жана провокация

Ханекенин жакшы көргөн тасмаларына Сало (Пьер Паоло Пасолини), Психо (Альфред Хичкок) кирет.

Майкл Ханеке режиссёр катары анын милдети зордук-зомбулук менен көрүнүштү көрүүчүлөргө бардык түстө көрсөтүү эмес, ага башкы каармандардын сезимдерин ачып берүү экенин айтат.

“Мен өзүмдүн эмгегимди америкалык фаст-фуд мыйзамдары боюнча тартылган тасмалардан айырмалайм. Кино көрүүчүнү актуалдуу көйгөйлөр жөнүндө ойлонууга мажбурлап, адепсиз жана келесоо тамашаларга толбоосу керек. Тасма конвенцияларды таңуулабай, изденүүгө түрткү бериши керек. Кинематография адамды ойлондуруп, тынчсыздандырышы керек. Мен көрүүчүнүн алдына коюлган көйгөйлөрдү жасалма чечүүнү сунуш кылбайм. Кинодо эң негизгиси – диалог жана провокация», - деп баса белгилейт маэстро.

Режиссёр көрүүчүнү коммуникация көйгөйлөрүнө көңүл бурууга бекер аракет кылган жок. Ал жеке жашоосунда жана үй-бүлөсүндө чыр-чатактар чыгып, коомду кырсыкка алып келет деп эсептейт.