Ал таланттуу, кенен жана демилгелүү режиссер болгон. Ал ар дайым өзүнүн жүзүн жакындан көрсөтүүгө, адамдык сезимдерди ачууга аракет кылган, ошентип эң тайманбас жана адаттан тыш кинематографиялык ырахаттарга көңүл бурбаган. Abram Room бардык көңүл белгилүү бир адамга, анын көйгөйүнө жана жашыруун сырларына багытталган тасмаларды тарткан. Ошону менен бирге режиссер кинодо тынымсыз жаңы чечимдерди, формаларды издеп, классикалык искусствонун чектерин кеңейтүүгө аракет кылган. Абрам Ромм профессионал актёрду технологиянын чебери, эң акыркы биомеханика менен жасалган машинанын бир түрү менен салыштырды…
Анын иштеген жылдарынын ичинде үч шаар анын сүйүктүү жана кымбаттуу шаары болуп калды: Вильна, Саратов жана Москва. Биринде балалыгы өтсө, биринде чыгармачылыкка алгачкы кадамдарын таштаса, үчүнчүсүндө эң мыкты тасмаларын жараткан. Бирок, Абрам Ромм режиссёр катары гана атагы чыкпастан, ал таланттуу сценарист да болгон. Анын чыгармачылык жолу кандай болду жана кайсы тасмалар ага эл арасында таанымал болду? Келгиле, бул маселени кененирээк карап чыгалы.
Балалык жана жаштык
Абрам Матвеевич Ром Балтика шаарынын Вильна шаарында туулган. Ал 1894-жылы 28-июнда төрөлгөн.
Анын ата-энеси колунда бар адамдар болгондуктан, урпактарынын татыктуу билим алышын каалашкан. Бала гимназияда окуйт, аны аяктагандан кийин Петроград психоневрологиялык институтуна кирет. Бир нече жылдан кийин өлкөдө жарандык согуш башталып, жигит ага түз катышат.
Чыгармачылык карьеранын башталышы
1910-жылдардын аягында Абрам бөлмө Саратовдо болгон. Бул жерде ачылган Миниатюра театрынын сахнасында ал езунун спектаклин биринчи жолу койгон. Убакыт өтө аз өтөт, ал эми жаш жигит "Dovecote" деп аталган өзүнүн Мелпомен храмын түзөт. Бирок, анын тукуму кийинчерээк бөлмөнүн ишинде филистизмдин, буржуазиянын жана провинциализмдин элементтерин көрүп, жабылат. Бирок Саратов университетинин медицина факультетинде окуган жигит адегенде жергиликтүү искусство кафедрасында окутуучу, андан кийин театр искусствосунун жогорку мамлекеттик устаканаларынын ректору болуп чыгармачылык менен алектене берген. Ооба, балдар жана демонстрациялык театрлардын жетекчилери Абрам Матвеевичтин сахналарында спектаклдерди коюусун каа-лашкан, ал эми жаш жигит муну кубануу менен аткарды.
Бир жолу А. В. Луначарскийдин өзү Волга боюндагы шаарда жүргөндө бир жигиттин театралдаштырылган оюн-зоокторун көрүп, аларга абдан ыраазы болгон. Эл агартуу комиссары новатор директор менен жеке сүйлөшүп, Абрам бөлмөгө борборго барышын, ал жерде өзүнүн талантын толук кандуу өнүктүрүүнү талап кылган.
1923-жылы Москвага бир жигит келет.
Борбордогу карьера
Адегенде Революция театрына режиссёрлукка кабыл алынат, андан кийин Бүткүл россиялык Борбордук Аткаруу Комитетинин Жогорку педагогикалык окуу жайына мугалим болот. Бара-бара Room киного болгон кызыгуусун ойготот. Көп өтпөй жаш жигит күчүн жаңы талаада сынайт.
Спектакльдеги биринчи иш
Белгилей кетчү нерсе, фильмографиясы кинодогу жыйырмадан ашык чыгарманы камтыган Абрам Рум дагы тартылып бүтө элек тасмалардын үстүндө иштеген.
Чыгармачылыгынын акыркы жылдарында ал классикага кайрылууга аракет кылган.
Биринчи чыгармасы «Ай жарышы» (1924) комедиясы болгон. Тамашалуу сюжеттин борборунда эң жөнөкөй самогондорду полициянын колуна тапшыра алган өтүкчүнүн шакирти турат. Бирок мунун баары түшүндө болот. Тилекке каршы, маэстронун бул сүрөтү бүгүнкү күнгө чейин сакталган эмес. Андан кийин кыска метраждуу "Мос" деген эмне дейт, бул суроону болжолдойт (1924). Ал эми Абрам Ром режиссёр жана сценарист болгон бул чыгарма сакталган эмес. Сүрөттүн сюжети да ачыкталбай калды.
1926-жылы маэстро "Өлүм булуңу" толук метраждуу тасмасын тарта баштаган. Бирок, жарандык согуш маалында "Аккуу" кемесинде болгон окуялардын окуясы киносынчылардын шыктанган жоопторун жараткан эмес. Советтик жетекчилер да фильмди жактырышкан жок, алар автор өтө татаал темаларды ачууга аракет кылганын сезишкен.
Биринчи ийгилик
Даңк Абрам Матвеевичке «Үчүнчү Мещанская» (1927) лентасы чыккандан кийин келген. Анда ал кийгенадамдын жана анын сезимдеринин алдыңкы планы. Сүйүү үч бурчтугунун окуясы тажрыйбасыз советтик көрүүчүнү абдан толкундантты. Тасмалары советтик кинематографиянын классикасына айланган Абрам Рум аялдын бир эле учурда эки эркекке, ошондой эле бири-бири менен дос болгон эркектерге болгон сезимдерин кантип сезе аларын мүмкүн болушунча ачык көрсөттү. Бирок сүрөттүн аягында аял экөөнү тең таштап кетет. Бирок бийликтегилер картинаны социалисттик реализмдин идеяларынан алыс деп эсептеп, көрүүчүлөрдүн дилгирлигине кошулган жок.
20-жылдардын аягында, албетте, өмүр баяны өзүнчө кароого арзырлык болгон Абрам Ром советтик бийликтерге түшүнүксүз болгон дагы бир сүрөттү тартат. Кеп «Кайрылбаган арбак» (1929) жөнүндө болуп жатат. Бул тасмада маэстро көрүүчүнүн көңүлүн коомдон обочолонгон шартта да адам кайра жаралууга жөндөмдүү экенине бурат.
Opala
«Үчүнчү Мещанская» жана «Кайра келбеген арбак» көркөм фильмдери, ошондой эле еврей колонизаторлорунун турмушу жөнүндө баяндаган «Хобс» даректүү тасмасы чыккандан кийин бийликтер бөлмөгө каршы курал көтөрүштү. чын жүрөктөн.
Натыйжада директор Москвадан Украина ССРинин борборуна «куулуп» кеткен.
Киевде иштөө
Бул жерде маэстро «Украинфильм» киностудиясына ишке орношот. Көп өтпөй, сүрөттөрү советтик басма сөздө үзгүлтүксүз жарыяланып турган Абрам Ром "Катаал жигит" (1935) тасмасын тарта баштайт. Сүйүү жөнүндөгү бул философиялык жана романтикалык драма советтик кинонун казынасына кирет. Сценарийди Юрий Олеша жазган.
Философиялык сүйүү баяны
Тасмадатак убакыт чектери жок: параллелдүү, өткөн доордун «өлүп бараткан» баатырлары: адатчы Федор Цитронов, доктор Степанов жана денелери грек спортчуларынкындай курулган жаңы муундун өкүлдөрү жанаша жашашат. Ошол эле учурда алар бекемдикке, сезимталдуулукка, туруктуулукка, ар-намыска негизделген ар-намыс кодексинин эрежелерин так сактоо менен физикалык жактан да, рухий жактан да жеткилең болууга аракет кылышат.
Бирок тасмада бир жаш кыз жетектеген дагы бир мыйзамдар бар. Анын негизги эрежеси: «Эгер чындап эле бир нерсени кааласаң, анда эч нерсеге карабай өз каалооңду аткар. Сиз импульстарыңызды кармабаңыз."
Сүрөт түбөлүктүү атаандаштык форматында курулган, кемчиликсиз болуу укугу үчүн тынымсыз күрөш. Бул жерде акча эч кандай роль ойнобойт, социалдык теңсиздик жок, баары жаңы уруу түзүү үчүн жасалат. Бирок эң сонун чындык – идеалдуу чөйрөдө да теңдикти куруу мүмкүн эмес. Каалаган үгүт иштерин жүргүзө аласыз, ар кандай тарбия бере аласыз, бирок сиз канчалык аракет кылбаңыз, эки окшош адамды тарбиялай албайсыз.
"Катаал жаштыкта" дагы сүйүү саптары бар. Режиссёр Абрам Рум дагы бир жолу жоопсуз назик сезимдер темасын көтөрөт. Баатырлар адеп-ахлак жагынан кыйын болсо да, тандоо жасоого аргасыз болушат. Ошентип, маэстро идеалдуу коомдо да жоопсуз сүйүү үчүн орун бар экенин ачык далилдеди.
Тасма философиялык жана драмалык болуп чыкты: көп убакыт бою алар анын атын таба алышкан жок. Биринчи учурдаалар «Дискоболду», андан кийин «Сыйкырдуу комсомолецти» сунуш кылышкан, бирок кийинчерээк «Катаал жигит» болуп алмашкан. Ал эми 1936-жылы цензорлор бул философиялык картинаны кенен экранда көрсөтүүгө тыюу салып, картинанын сюжети чындыктан алыс экенин, анын концепциясы таптакыр түшүнүксүз экенин түшүндүрүшкөн. Тасма 60-жылдардын ортосуна чейин текчеде жатып, андан кийин гана массалык көрүүчүлөргө көрсөтүлө баштаган. Белгилей кетсек, "Катаал жигит" тасмасында көтөрүлгөн көйгөйлөр бүгүнкү күндө да актуалдуу бойдон калууда.
Чыгармачылык тыныгуу
Албетте, бийликтин "Катаал жаштык" картинасына реакциясынан кийин маэстро анын чыгармачылыгы кандайча сынга алынганын тынч карай албайт. Ал мындан ары окууга гана көңүл буруп, тасмаларды тартпайт.
Бирок бир аздан кийин ал күтүлбөгөн жерден өзүнүн чыныгы чакырыгы режиссёрлук экенин түшүндү.
Экинчи шамал
1940-жылы Абрам Матвеевич кайрадан фильмдерди тартуу үчүн «Мосфильмге» ишке келет. Бул жолу ал цензурага жаккан сүрөттөрдү коёт. Көрүү үчүн төмөнкү ленталар бекитилген: «Эскадрон №5» (1939), «Басып алуу» (1944), «Югославиянын тоолорунда» (1946).
Кечки чыгармачылык баскыч
1956-жылы Room дарыгерлердин жоопкерчилиги темасына кайрылды, алар кандай болсо да адам өмүрүн сактап калууга тийиш. Натыйжада «Жүрөк кайра согот…» тасмасы пайда болду. 60-жылдары маэстро орус классиктеринин чыгармаларынын негизинде тартылган сүрөттөрдү башкарган. Атап айтканда, кеп «Гранат браслети» (Куприн боюнча, 1964-жыл), «Кечиккен гулдер» (Чехов боюнча, 1969-ж.) ленталары женунде журуп жатат.жыл).
Башка ролдор
Абрам Матвеевич тасмалардын режиссеру эле эмес, «Дело №306» (1956), «Граф урандыларында» (1957) сыяктуу фильмдердин көркөм жетекчиси болгон. "Мэри Пикфорддун өбүү" тасмасында ал өзүн актёр катары сынап көрдү.
Искусствого салым
Сөзсүз, Room кинодогу жаңы багыттын автору болуп калды. Анын стилин азыркы киносынчылар айлана-чөйрөгө көңүл бурууга, аткаруучунун буюм менен ойноого, адамдын ички дүйнөсүнө басым жасоого негизделген стилин гиперреализм деп аташат.
Психолог В. Бехтеревдин жана психолог аналитик З. Фрейддин эмгектери ага искусстводо өз ордун табууга, театр сахнасында иштөөгө жана профессионалдык негизде медицина менен алектенүүгө жардам берген.
Кесиби жок
Ибрам Room кесиптин сыртында бактылуу болгонбу? Режиссердун жеке жашоосу эң жакшы өнүккөн. Ал актриса Ольга Жизневага турмушка чыгып, кийинчерээк анын дээрлик бардык сүрөттөрүн тарткан. Бирок Абрам Матвеевичтин балдары болгон эмес.
Маэстро 1976-жылы 26-июлда Москвада каза болгон. Сөөгү Введенский (немец) көрүстөнүнө, жубайынын жанына коюлган.
