СССР Илимдер академиясынын академиги, Сталиндик сыйлыктын төрт жолку лауреаты Алексей Викторович Щусев - архитектор жана улуу жаратуучу, мыкты теоретик жана эмгектери өлкөнүн сыймыгы болгон андан кем эмес көрүнүктүү архитектор. бул макаланын каарманы. Бул жерде анын чыгармачылыгы, ошондой эле өмүр жолу тууралуу кеңири баяндама.
Архитектура жашоо процесси катары
Щусев, архитектор, дененин акыркы клеткасына чейин советтик болсо да, бирок ошол эле учурда, алар айткандай, Кудайдан келген архитектор. Архитектурада эң тайманбас дизайнга караганда көркөм принциптер ар дайым үстөм экенине кесиптештерин ар дайым ынандырды, анткени алар бардык көрүнүштөрүндө жашоо менен тыгыз байланышта, ал эми жашоо орунсуздукка чыдабайт. «Тоңдурулган формалар жок, архитектура муну эң жакшы тастыктай алат», - деди Щусев. Анда архитектор жашаган, изденүүчү, тынымсыз жаңы нерсеге аракет кылган, натыйжага эч качан толук канааттанбаган, канааттанууну таанып-билүүдөн гана тапкан. Витрувийден баштап, ар бир архитектор түзүүгө умтулганБул искусствонун өз теориясы, ал эми 20-кылымдын башына карата алардын көбү топтолгон – категориялык жактан да, позицияларын камтуусунун кеңдиги боюнча да, түшүндүргөн же негиздеген, жетектеген же чектеген ар кандай максаттары жана принциптери менен абдан айырмаланган. архитектуралык чыгармачылыктын өзү.
Бул эң көрүнүктүү архитекторлор тарабынан кабыл алынган бардык теориялардын негизинде чыгармачылык тенденциялар жана мектептер түзүлөт. Амбициялуу кесиптештеринен айырмаланып, Щусев (абдан атактуу архитектор) эч качан эч нерсенин негиздөөчүсү болууга умтулган эмес, теорияларды чыгарган эмес, мектептерди түзгөн эмес. Муну анын жолдоочулары жасашкан, алар анын орус архитектурасынын да, советтик архитектуранын да тарыхындагы чыныгы маанисин изилдеп чыгышкан, ал өзү жараткан курулуштар жана имараттар менен аныкталган. Архитектура, табити жана таланты тууралуу түшүнүгү көпчүлүктү кызыктыргандыктан, ал, албетте, сүйлөп, теориялык иштерди жасады. Жана бул билдирүүлөр башка мастерлер көптөгөн ондогон жылдар бою кеңселеринин тынчтыгында курган түйшүктүү изилдөөлөр менен бир катарда турат. Азыр ар кандай жолдор менен архитектор Алексей Щусев кокустан түшүрүп алган жаркын билимдин дандары архивдерден жана мемуарлардан изделүүдө.
Мавзолей
Анын эмгектери жөнөкөйлүк менен даанышмандык менен, ошондой эле улуу архитектуранын нукура кол өнөрчүлүгүн толук билүү менен сугарылган. Алар турмуштук тажрыйбаны, акыл-эсти, интуицияны жана таза адамдык сезимдин чоң салымын камтыйт. Бул анын акыл-эсин ар дайым негизги социалдык идея менен толтурууга мүмкүндүк берген. Колдонуубар, ал тургай жалпы көрүнгөн түрлөрү, архитектор A. V. Щусев ишенимдүү түрдө таптакыр жеке образдарды жараткан. Тарыхый улуттук стил болобу, классикалык болобу, заманбап болобу, абстракттуу логикалык эсептөөлөрдү эмес, архитектуранын, скульптуранын жана живопистин эстетикалык сезими менен ширетилген көркөм биримдикти жараткан. Бул анын эц керунуктуу чыгармаларынын бири - 1926-1930-жылдарда тузулген Москвадагы, Кызыл аянттагы Лениндин мавзолейи. Пирамидалык баскычтуу көлөм, үстүнкү плитаны көтөргөн тик бурчтуу мамылардын топтору - мунун баары архитектурада жаңылык эмес.
Бирок, күмбөз сыйкырдуу түрдө күчкө, оригиналдуулукка, инновациялык өзгөчөлүктөргө, бардык пропорциялардын өзгөчө экспрессивдүүлүгүнө, эң негизгиси – бул түзүлүштүн максаты менен абсолюттук байланышка, ансамблдин калган бөлүгү менен биригүүсүнө ээ болгон. аянттын архитектуралык элементтери. Мунун баары бул имаратты өз мезгилинин негизги символуна айландырган. Мунун баары пропорцияларга байланыштуу. Архитектор Щусев А. В плиталардын бийиктигин жана калыңдыгын көбөйтүп же азайтып эсептеп, аза горизонтальдары вертикалдуу, энергияга толгон, ал эми төмөнкү камеранын муңдуу изоляциясы жана компакттуулугу – саркофаг тосмолору капысынан тепкичтер менен стенддердин кеңдигине айланыңыз, анда эркиндик салтанат курган, шамал жана жарык. Мына ушул гениалдуу табылгадан улам Мавзолейдин аза күткөн улуулугу жеңиштүү демонстрациялардын майрамына жана кубанычына айланган. Учурда Кремлдин аймагында оңдоо жана реконструкциялоо иштери жүрүп жатат, ошондуктан акыркы параддарда Мавзолей жабылган. Эл ансыз да зеригип, ачык жерлерге көп жазышатИнтернет. Чынында эле бул имаратта буткул архитектор Щусев керунуп турат, анын эмгектери жогорку духовный мазмунду, улуу коомдук идеялардын комплексин алып журет.
Биография
Октябрь революциясы Щусев академик болуп туруп, он беш жылдык тажрыйбасы бар таанымал архитектор менен таанышкан. 1910-жылы ал Овруч (Волынь) шаарындагы XII кылымдагы чиркөөнү калыбына келтирүүнүн эң оригиналдуу ыкмалары менен өзгөчө ийгиликтүү натыйжасы үчүн сыйланган. Ал эми 1873-жылы Кишиневдо отставкадагы чиновниктин кедей үй-бүлөсүндө үчүнчү бала болуп төрөлгөн. Сүрөт тартуу жөндөмдүүлүгү абдан эрте пайда болуп, баланы бул кесиптен ажыратуу дээрлик мүмкүн эмес болчу. Он бир жашынан баштап ал Л. Н. Бенуа менен окуй баштаган, анын устаканасында баары кылдат профессионалдык билим алышкан. Насаатчыларга келсек, келечектеги архитектор Щусев, анын эмгеги жогорку профессионалдуулугу менен суктанган.
Орус классикасынын жана улуттук мурасынын канондорун, мисалы, ага профессор Котов үйрөткөн, анын кредосу: архитектуранын тарыхый эстеликтерин сокур көчүрүү жол берилбейт, орустун байыркы доорун заманбап түшүнүккө багынтуу керек, жана псевдо-орус стили - сквалор. Жигитке Орто Азиянын байыркы архитектурасы, айрыкча Самарканддын жаңыдан жаңыдан келе жаткан архитектор Алексей Викторович Щусев Биби-ханым менен Гур-Эмирдин түркүн түстүү эстеликтерин кылдаттык менен жана кылдаттык менен ченегени чоң таасир калтырды. Бул анын келечектеги ишинде чоң роль ойногон. Мисалы, Казанский темир жол станциясыархитектор Щусев өзүнүн азиялык таасирлеринин негизинде долбоорлогон.
Биринчи чыгармалар
Щусев 1897-жылы Академияны бүтүрүп, дипломдук долбоору үчүн Чоң алтын медаль жана чет өлкөгө командировкага барып эң жогорку балл алган. Бул ага эки жыл бою Вена, Триест, Венеция жана Бельгиянын, Италиянын, Тунистин, Франциянын, Англиянын башка шаарларынын архитектурасын изилдөөгө мүмкүндүк берген "Манордун мүлкү" болгон. Бардык жерде ал көптөгөн эскиздерди жасаган, алардан көргөзмөнүн отчету түзүлгөн. И. Е. Репин бул чыгармалар менен таанышып, кубанган. Мекенине кайтып келип, отчет бергенден кийин тажрыйбасы жок архитектор Алексей Щусев дароо кызыктуу буйрук алды. Бул Киев-Печерск лаврасындагы Успен соборунун иконостазы болгон, аны нөлдөн баштап долбоорлоо керек болчу. Таланттуу Щусев бул милдетти мыкты аткарды жана анын иши эми сыйынуу жайлары менен дайыма байланышта боло тургандай сезилди.
1904-жылы июнда Синод ага алда канча жооптуу жана татаал иш тапшырып, аны Овручка жиберишкен, ал жерде кыш бою XII кылымдын эстелигинин урандыларына храмдын долбоорун иштеп чыккан. Натыйжада толугу менен орус классикасынын салттарында беш куполдуу кооз чиркөө пайда болду, бирок аман калган бардык деталдар контекстке ушунчалык органикалык түрдө киргизилгендиктен, ийбадаткана бир бүтүндөй сезилген. Долбоор дароо заманбап архитектуранын эң кооз көрүнүштөрүнүн бири катары таанылды. Басма сөз Щусев жаңы неорусиялык стилди жаратканы жөнүндө айта баштады. Даңк келди, бирок архитектор Щусев, анын өмүр баяны ага каныкканКраев, өмүрүнүн акырына чейин аны жайбаракат кабыл алып, жөн гана атак-даңкты байкаган эмес.
Марта
1907-жылы Щусев Марфо-Мариинский монастырынын (коомчулугунун), анын бардык имараттарынын долбоорун түзгөн. Улуу герцогиня Елизавета Федоровна зер буюмдарын саткандыктан, бул кайрымдуулук мекемеси монастыр эмес, пайда болгон, бирок кайрымдуулуктун кечил эжелери монастырдыкына окшош ант беришкен. Бирок, көп жылдардан кийин алар чиркөө менен чыр-чатаксыз кетип, үй-бүлө куруп, жөнөкөй адамдар катары жашай алышат.
Москвадагы «Марфасын» болуп көрбөгөндөй назиктик менен долбоорлогон атактуу архитектор Щусевге эмне түрткү болгон? Великий Новгород ага дем берген, Псков эстеликтери - гармонияда бири-бири менен байланышкан көлөмдүү дубалдардын бул кереметтүү бети. Салыштырганда абдан байкалат. Монастырдын имараттарынын чоң көлөмү жайлуу жана үйгө ылайыктуу көрүнөт. Ибадаткананын планы батыш тарапка бурулган сакалы жана көздүү, үч желекчеси тең чыгышты караган чоң эски ачкычка окшош. Бул жарым тегерек апсалардын аркасында комфорттук сезим пайда болот, анткени негизги көлөм көрүнбөйт, ал эми куполдун учтуу сферасы менен капталган бийик барабан композицияны толуктайт.
Кишинев
Туулган шаарынын Керчь көчөсүндө (мурдагы Чар өрөөнү) архитектор Щусевдин биринчи эки кабаттуу үйү - классташы Михаил Карчевскийдин коттеджи, андан кийин кесилишинде Драгоевдин үйү курулган. Пушкин жана Кузнечная көчөлөрүнүн (азыркы Бернардаци). Ал эми 1912-жылы ал тургузулганКучурести айылындагы чиркөө. Архитектор Щусев ойлоп чыгарган жана курган нерселердин баары православие сөзсүз түрдө аздыр-көптүр тиешелүү болгон жана бул сыйынуучу жайларга гана тиешелүү эмес. Бир топ убакыттан кийин Щусевге Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин талкаланган Кишиневду калыбына келтирүүнүн башкы схемасы тапшырылган. Ал эми алгачкы жаш кезинде, дипломдук долбоорун мыкты коргогондон кийин, архитектор Щусев бул жерде бир нече ай болгон, анын үй-бүлөсү бул шаарга өмүр бою берилгендигин сактаган. Бир нече ай бакыт: классташына үй куруп гана тим болбостон, эжеси Мария Викентьевна Карчевскаяга үйлөндү.
Ошол эле жерде, Чар өрөөнүндө, Кишиневдун четинде, архитектор Щусевдин өмүрүнүн бардык жылдарында чоочун адамдардан ишенимдүү түрдө жашырылган жеке жашоосу башталган. Ал эми азыр анын өмүр баянынан архитектурага тиешеси жок маалыматтарды табуу дээрлик мүмкүн эмес. Анын эмгегинин Лениндин эстелиги 1991-жылы демонтаждалган. Ал ошондой эле Бык дарыясына жаңы көпүрөнүн долбоорун иштеп чыккан, ал кезде ал абдан толук агып турган, архитектор ошондой эле көптөгөн талкаланган имараттарды - станцияны, дүкөндөрдү, кеңселерди жана башка имараттарды калыбына келтирүү долбоорлорун иштеп чыгууда кесиптештери менен активдүү кеңешкен. Кишинев атактуу жердешинин жаркын элесине таазим кылат: анын ысымы көчөгө ыйгарылган, ал туулуп-өскөн үйүндө анын жеке буюмдары, документтери, сүрөттөрү коюлган музей бар.
Щусев мода
Овручтун жана Марфа монастырынын долбоорлору түзүлгөндөн кийин дароо эле атак-даңк архитектордун артынан ээрчип кетти. Байлар аны өз жеринде бир нерсе куруу үмүтү менен аңчылык кылышкан, бирок модалуу Щусев стилинде. Бирок, ал кызыктуу долбоорлор менен алек болгон. 1913-жылы Щусевдин сүрөттөрү боюнча курулган Венециядагы сүрөт көргөзмөсүнүн павильону даяр болгон, анын композициясы XVII кылымдын улуттук архитектурасын чечмелеп берген. Ал эми кооз италиялык пейзаж менен кемчиликсиз айкалышкан. Ошол эле учурда, Сан-Ремодо, архитектордун долбоору боюнча, православдык чиркөө курулган, таш оюмдары, плиткалары жана чатыры бар коңгуроо мунарасы менен кооздолгон. Сан-Ремодогу Куткаруучу Христостун собору толугу менен XVII кылымдагы орус чиркөөсүнүн стилинде жасалган.
Бирок Казан станциясы аны дароо кызыктырган жок. Бирок сынакка коюлган бардык эмгектер болжолдуулугу жана схематизми менен өзгөчөлөнүп, башка көрүнүктүү жана тажрыйбалуу архитекторлор шыктанган эмес, модалуу Щусев гана эмес, долбоорлору оригиналдуу, таланттуу, бирок азырынча саны аз болгон архитектор. Ошого карабастан анын болочок Казань вокзалынын эскизи тандалып алынган, анткени коллегия жакында эле Самаркандды жакшы көргөн Щусевди Москванын чыгыш дарбазасында кызыктыра аларына ишенген. Башкармалык ката кетирген жок.
Казанский темир жол вокзалы
Москва дарбазасы Чыгышка - татаал тапшырмалардын архитекторунун профессионалдык жактан тастыкталган чечимдеринин бири. Ал тургай, оптималдуу түс схемасы табылган. Ал эми ансамблдин бүтүндүгү үчүн анын таза географиялык маңызы кандай гана гениалдуу чечим! 1911-жылдын октябрында Щусев начальник болуп бекитилдибул курулуштун архитектору, алар жомоктогудай сумманы коюшкан - үч миллион алтын королдук рубль. Долбоордун майда-чүйдөсүнө чейин эки жылдан ашуун убакыт бою автор тарабынан иштелип чыккан - бул ага эч качан болгон эмес. Издөө азаптуу болду – Каланчевская аянтындагы бул “чуңкур” Щусевдин эң сонун идеясына келгенге чейин эч кандай толтурулган эмес: эң бийик имаратты эң төмөнкү жерге жайгаштыруу.
Ошондо көп имараттардын ансамбли бир караганда оңой окула турган биримдик менен ойной баштаган. Мунара өзүнүн канатынын астына бардык эки жүз метр курулуштарды чогултуп, чыныгы үстөмдүк кылган. Бул долбоордун ийгилиги аны түзүү аракетине барабар болду. Аны беттерине жайгаштырган «Архитектор» журналы чоң суроо-талапка ээ болгон. Куттуктоолор жаады. Жана чындап эле: станциянын мындай эбегейсиз узундугу бүт имаратты бүтүндөй кабыл алууга тоскоол болбойт, анткени симметрия атайылап бузулуп, бир гана курч мунара аянттын каалаган жеринен жаңы комбинацияларды ачууга жардам берет. Азырынча архитекторлор хиароскюрону мынчалык эркин манипуляциялай алышкан эмес, анткени күн эле эмес, булуттар да таш оймолорун жандантат.
Ар тараптуулук жана стиль эркиндиги
Щусев Казанский темир жол станциясы менен таптакыр адаттан тыш иш алып барды, ал кадимкидей эле бир аз байытылган өнөр жай же бир аз жөнөкөйлөштүрүлгөн сарай имараты эмес, шаардык имарат болуп чыкты. Станциянын имараттарынын милдеттери абдан ар түрдүү, бул мыкты архитектор Щусевдин дизайнына түрткү болгон. Сүрөттөр бул жердекөп берилген, ошол эле кеңири, ишенимдүү, эркин интерпретация менен (жок дегенде чоң, ал тургай кичинекей формаларда) Щусевди көптөгөн жүздөрдүн архитектору катары гана эмес, ошондой эле бардык тапкычтыгы, туруктуу жана өзүнө, көз караштарына чынчылдыгы менен көрсөтөт.. Бул Мацестадагы санаторийдин имараты жана Москворецкий көпүрөсү, Айыл чарба министрлиги, Ташкенттеги Опера театры, Комсомольская станциясы - Москва метросунун шакеги. Ушундай эле тапкыч жана ошол эле учурда канондук жактан катуу курулган СССР Илимдер академиясынын имараттарынын комплекси - ар түрдүү имараттарды бириктирген типтүү орус ансамбли. Щусев ошондой эле Москваны кайра пландаштырган архитекторлор тобуна жетекчилик кылган.
Аларга, атап айтканда Щусевге, тыгында жай кыймылдаган айдоочулар ыраазычылыгын билдириши керек. Анткени алар болбогондо мындай кыймыл болбойт эле. Шаардын структурасы түзүлүп, эч жерде, айрыкча бүгүнкү санда транспорт үчүн иш жүзүндө эч кандай орун жок болчу. Архитекторлор бардык шоссе жолдорду, айрыкча Ленинград проспектисин бир кыйла кецейтишти, темир жол транспортуна таянуу менен маршруттарды радиалдык-шакекче линиялары менен бириктиришти. Бул, белгилей кетүү керек, революциядан жана жарандык согуштан кийин - 1919-жылы. Долбоорду кабыл алган комиссия мындай кең проспектилердин жана көчөлөрдүн максатка ылайыксыздыгы үчүн архитекторлорду жемеледи, бирок өкмөт мүчөлөрүн ынандырууга Щусев жетишти.
Ошондой эле
1922-жылы Щусевге башкы архитектор катары ВДНХ тапшырылган.1923-жылы август айында ачылган. Андан кийин Горький атындагы парктын аймагына тургузулган. Щусев механикалык заводдун имаратын кол өнөрчүлүк павильонуна айландырган, ошондой эле дээрлик бардык курулуштарга жетекчилик кылган, бул эки жүз жыйырма беш имарат. 1924-жылы өлкөнүн алдыңкы архитектору, ал Лениндин мавзолейинин долбоорун түзүү менен алектенген. Щусев 20-жылдардын экинчи жарымында бир катар эмгектеринде конструктивизмдин стилинде долбоорлонгон жана курулган: КПСС Борбордук Комитетинин алдындагы Тбилиси институтунун филиалы, Неглинная жана Охотный Ряддагы мамлекеттик банкы, Ленин атындагы китепкана., Мацестадагы санаторий жана башка көптөгөн нерселер.
Борбордук телеграфтын Тверскаядагы ишке ашырыла элек имараты өзгөчө учур болуп саналат, мында конструктивизмге ушунчалык катуу ыктайт деген айыптоолорго жооп катары Щусев конструктивизм рухий жактан толгон болсо, жашоого укуктуу экенин далилдеген, анын өзгөчө динамика жана ритм бардык архитектура негизделген руханий маданияттын пайдубалын бекемдөөгө гана жардам берет. Телеграф имаратынын сырткы көрүнүшүндө доорлордун байланышы гана эмес, башкалары да – эл аралык байланыш планы да айкын көрүнүп турат, ал үчүн негизи – өлкөлөр менен континенттерди байланыштырууга багытталган. Гранит вертикалдар, айнек белмелер. Космос. Монументалдык. Сулуу, суктандыруучу. Долбоордо имарат так программалык, экономикалык, рационалдуу жасалганына карабастан. Ал кездеги үчүн өтө жаңычыл болгон. Эми аны куруу оңой жана туура болмок.
Мен жок дегенде кооз «Москва» мейманканасы, СССРдин Румыниядагы посольствосу жана башка көптөгөн адамдар курулганына кубанычтамын.объектилер. Кошумчалай кетсек, Алексей Щусев дээрлик өмүрүнүн акырына чейин активдүү иштеген – 1949-жылы эки жүздөн ашык илимий эмгек жазган.
