Белгилүү орус жана советтик архитектор Гинзбург 1892-жылы Минск шаарында туулган. Анын атасы архитектор болгон. Балким, бул бала кичинекей кезинен эле сүрөт тартууну, сүрөт тартууну жакшы көргөндүгүнө, ошондой эле сонун окуяларды жазганына таасир эткен. Ал окууга жиберилген коммерциялык мектепте болочок архитектор Гинзбург мектеп журналын иллюстрациялап, ышкыбоздордун спектаклдерине декорацияларды өз каалоосу менен тарткан. Колледжди ийгиликтүү аяктагандан кийин Европада окуусун уланткан.
Париж, Милан, Москва
Архитектор Гинзбург кесибинин негиздерин Парижде, Көркөм сүрөт академиясында үйрөнүп, бир канча убакыт өткөндөн кийин Тулузага көчүп, ошол кездеги белгилүү жана гүлдөгөн архитектуралык окуу жайга тапшырган. Бирок ал жерде көпкө турган жок. Жаш архитектор Гинзбург дагы жогорку билим алууга толук даяр экенин сезип, Миланга барып, ал жерде искусство академиясынын профессору Гаэтано Мореттинин классында окуган. Бул чебер белгилүүкөптөгөн италиялык аттракциондор. Ал, мисалы, Миландагы Ыйык Ракка чиркөөсүнүн фасадынын долбоорун иштеп чыккан, Ыйык Марктын Венециандык соборунун кулаган коңгуроо мунарасын калыбына келтирген. Мына ушул керунуктуу устат-тын жетекчилиги астында эц сонун советтик архитектор Моисей Гинзбург кесиптин негиздерин уйренген.
Моретти классиканы кынтыксыз жактаган, бирок анын окуучусунун европалык заманбаптык менен алпурушуна тоскоол болгон эмес. Анын үстүнө, окуусун аяктагандан кийин, архитектор Мозес Гинзбург архитектурадагы америкалык инноватор Фрэнк Райттын иши менен абдан таң калган. Гинзбург 1914-жылы Миландык диплом менен Москвага кайтып келген. Ал өзүнүн билиминин жүгү анчалык деле аз эмес экенин, бирок көбүрөөк үйрөнүшү керектигин сезди. Моисей Гинзбург өзүнүн билимин өмүр бою толуктап, алардын көлөмүнө эч качан ыраазы болгон эмес. Ал Биринчи дүйнөлүк согуштан улам Москвадан эвакуацияланган Ригадагы политехникалык институттун техникалык боштугун толтурган.
Жаңы жана эски
1917-жылы Моисей Гинзбург Евпаториядагы имараттын долбоорун иштеп чыккан. Бул үчүн ал Крымда төрт жыл жашашы керек болчу. Дал ошол жерде ал учурдагы системанын бузулушуна жана жарандык согуштан аман калган. Шарт тынчыганда, архитектуралык эстеликтерди коргоо менен алектенген бөлүмдү жетектейт, крым-татар архитектурасынын салт-санааларын ышкыбоз менен изилдейт. Бул темада жазылган «Крымдагы татар искусствосу» аттуу илимий эмгек азыр да актуалдуу.
Мозес Гинзбург ар дайым өз ишинде, анын ичинде жазууда да ийгиликке жетишкен. Бул киши иштегенди жакшы көрчү жана аны кантип жасоону билчү. Оанын өндүрүмдүүлүгү легендарлуу болгон. Анын көптөгөн макалалары жана китептери эң сонун ойлонулган түзүлүшү, кынтыксыз жана абдан кооз стили менен айырмаланат. Ал жеке архитекторлор үчүн эмес, жалпы коомчулук үчүн жазган – кандай гана жаңылык болбосун, татаалдыктын критерийлерин жеткиликтүү ачып берген. Ардагер адистер да анын китептеринен көп нерселерди үйрөнүүгө мүмкүнчүлүк алышты.
Мисалы, 1923-жылы анын «Архитектурадагы ритм» аттуу өтө сенсациялуу китеби, 1924-жылы «Стиль жана доор» деген кесип боюнча дагы бир монографиясы жарык көргөн. Ошондо да автор биринчи китептеринин саптарында имараттарды долбоорлоодо жана курууда жаңы ыкмаларды коргогон. Жаш өлкөдө конструктивизм активдүү өнүгө баштады. Моисей Гинзбург 1921-жылдан бери Москванын жогорку техникалык мектебинде жана ВХУТЕМАСта мугалим болуп иштеп, бул ыкманы жайылткан.
Конструктивизмди жактагандардын саны өстү. Азыртадан эле архитектурада эски менен жаңынын катышы боюнча көз караштар калыптанып калган. Технологиялык прогресстин салтанаты жана жашоонун таптакыр башкача образы айлана-чөйрөгө таасирин тийгизбей койгон жок, аны дээрлик таанылгыс кылып өзгөрттү. Мозес Гинзбург конструктивизмди жактап, улуттук стилдеги эски архитектуралык формаларды декоративдик деп атаган. Ал алардын тирилүүсүнүн мааниси жок деп ырастады.
Инновациялык команда
Жыйырманчы жылдардын башында Моисей Яковлевич Гинзбург "Архитектура" журналынын редакциясында иштеп, жаңычыл көз караштары менен окшош архитекторлор тобун чогултууга жетишкен. Алар ошол кундерде екулчулукке каршы ку-реште даярдуулук менен баш кошушту. 1925-жыл ОКАнын түзүлгөнү менен белгиленет(Заманбап Архитекторлор Ассоциациялары), анда Александр Веснин жана Моизе Гинзбург идеологиянын лидерлери болушкан.
Архитекторлордун долбоорлору таң калыштуу болуп, кээ бир эски мектеп окуучулары да таң калышты. «Модерн архитектура» журналында (1926-жылы башталган) дээрлик бардык басылмалар конструктивизмге мүнөздүү болгон ой жүгүртүүнүн функционалдуулугун даңазалап, эклектизмди жокко чыгарган.
Конструктивизмди калыптандыруу үчүн түзмө-түз күрөшүүгө туура келди. Архитектор Гинзбург Москва жөнүндө анын сырткы көрүнүшүндө өтө көп ашыкчалык бар экенин, ар бир детал эстетикалык талаптарга эмес, практикалык талаптарга жооп бериши керектигин айтты. Конструктивизм стилиндеги имараттар бир нече томдон чогултулган, бул жерде математикалык ыкма үстөмдүк кылган.
Эгерде функционалдуулук сакталып, бардыгы туура эске алынса, авангарддын өкүлдөрү ишенгендей, тышкы формасы албетте сулуу болот. Муну 1923-жылы конкурска коюлган долбоор - архитектор М. Гинзбург (А. Гринберг менен бирдикте) түзгөн Эмгек двореци ырастады. Тилекке каршы, долбоор ишке ашкан жок, бирок адистер дагы эле ага кызыгышат: чоң залдын тегерек көлөмү, кичи залдын жарым тегерек көлөмү, тик бурчтуу имараттар, мунаралар, портико – мунун баары монументалдуу, оор формаларда чечилген. Бул иш тууралуу кененирээк маалымат төмөндө талкууланат.
Наркомфиндин үйү
Имараттын ичинде ар бир функция белгилүү бир орунду ээлейт - бул биздин макалада өмүр баяны берилген Моисей Гинзбург стилинин негизги айырмасы. Ал ошондой эле кабыл алынган каада-салттарды изата-энелерден мурас, жана Италияда болгон таасирлердин негизинде жаңы аспектилери. Анын идеялары логикалык уландысын алды: курулган имараттын алкагында жаңы формациядагы адамдын (советтик жарандын) бүткүл жашоосун социалдаштыруунун алгачкы аракеттери пайда болду. Ошентип, 1930-жылы Новинский бульварында Наркомфиндин үйү пайда болгон (бул СССР Каржы Эл Комиссариаты). Гинзбург имараттарды долбоорлоонун жаңы формаларын издеп жүргөн. 1926-жылы анын долбоору боюнча Малая Броннаяда турак жай курулуп, 1928-жылы Наркомфин имаратында курулуш башталган. Бул имарат ата мекендик архитектуранын тарыхына кирип, доордун эстелигине айланган.
Бул коммуналдык үй менен катардагы көп батирлүү долбоордун ортосунда бир нерсе болуп чыкты, ал тургай андагы батирлер да камера деп аталып калган. Тургундар тиричилик муктаждыктары үчүн жалпы жайларды, ал эми маданий - батирдин сыртында пайдаланууга тийиш болчу, ал үчүн архитекторлордун планы боюнча жалпы коммуналдык имарат каралган, ал жерде питомник, китепкана, ашкана, жана спорт зал. Мунун баары турак жайга жабык өтүүчү жол аркылуу туташтырылган.
Наркомфин үйүнүн дизайны үчүн Игнатий Милинис жана Мосес Гинзбург модернизмдин пионери Ле Корбюзьеден заманбап архитектуранын беш баштапкы пунктуна ылайык архитектуранын стилин тандашкан. Тиректер фасадды жүктөн бошотту, анткени алар үйдүн ичине жылдырылды. Ошондуктан, бүт турак-жай имараты, жер үстүндө сүзүп жаткандай. Террасалуу чатырдын үстүнө бакча салынып, терезелери лента сымал имаратты курчап турган. Ошол күндөрү архитектор Мозес Гинзбург өзүнүн долбоорлорунда эркин пландаштырууну колдонгон. Мунун аркасында Наркомфин имаратында ар бир квартирааралык кабаттары жок бир нече деңгээлде жайгашкан.
Архитекторлор андан да ары барышкан: жада калса стандарттуу эмеректер да атайын иштелип чыккан, шыптар менен дубалдардын түс схемасы унификацияланган. Жылуу жана муздак түстөр колдонулган: сары, очер, боз, көк. Москвада мындай үйлөр сакталып калганы чоң ийгилик. Архитектор Гинзбург өзүнүн талантынын аркасында заманбап классикага айланган. Кийинчерээк мамычалардын ортосундагы тешиктер төшөлгөн, анткени имарат тез чирип бараткан. Учурда атактуу үйдү калыбына келтирүү иштери жүрүп жатат. Кээ бир башка имараттар ушул эле стилде сакталып калган. Моисей Гинзбург Екатеринбургда (Уралоблсовнархоздун үйү) жана Москвада (Ростокино аймагындагы жатакана) өтмөктөрү бар окшош курулуштарды долбоорлогон.
Авангард көлөкөдө калат
1932-жылы ВЦСПСтин атайын токтому менен адабият жана искусство уюмдары жоюлган. Ошондуктан архитектуралык бирикмелер жоюлду. Анын ордуна Архитекторлор союзун уюштуруп, өткөндүн мурасын өнүктүрүү саясатын алдыга жылдырышкан. Архитектурадагы стилдик талаптар түп-тамырынан бери өзгөрүшү үчүн бир нече жыл өттү. Бирок, эклектизмге каршы куреш текке кеткен жок. Ошол жылдары түзүлгөн долбоорлор буга далил.
Гинзбург конструктивизмдин позицияларында калып, өткөн жылдардагы архитектуралык маданиятты жаңы көркөм образга илхам табуу жолу катары гана кабыл алган. Бул жылдардын ичинде ал каада-салттар дээрлик дайыма экенин талашкан көптөгөн макалаларды жазгантехникалык мүмкүнчүлүктөрдөн улам, азыр архитекторлор алда канча жакшы куралданган. Ошондуктан, темир-бетон доорунда байыркылыктын критерийлерине таянуу өтө акылга сыярлык эмес.
1933-жылы бир тууган Виктор жана Александр Весниндер Моисей Гинзбург менен бирге Днепропетровскидеги коомдук имараттын - Советтик уюмдар үйүнүн долбоорун иштеп чыгышкан. Долбоордо конструктивизмдин элементтери бар болчу, бирок анда башка өзгөчөлүктөр да пайда болгон – бир топ татаал жана эффективдүү үч өлчөмдүү мейкиндик композициясы Гинзбургдун жыйырманчы жылдардагы идеяларына так карама-каршы келген. 1936-жылы бул эмгек Париждеги Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө советтик павильондун долбоорлоруна сынакка катышкан, 1937-жылы бардык чет элдиктерди Гинзбург эмес, сынакта жеңип чыккан Борис Иофан таң калтырган. Мухинанын «Жумушчу жана колхозчу кыз» деген скульптурасы павильондун таажысын кийди.
Эмгек сарайы
Советтик архитекторлор коомдук имараттарды курууга ар дайым зор кецул буруп, аларды жацы коомдук мааниге толтуруп келишкен. Алардын максаты боюнча эч кандай так айырмаланбастан, маселе белгисиз болчу. Ошондуктан, көбүнчө жаңы формаларды издөө долбоорду түзүү процессинде ишке ашырылган, бул имараттарга мурда пайдаланылбаган функцияларды киргизүү жөнүндө ойлор пайда болгон, анткени элдин коомдук турмушунун керектөөлөрү кескин өзгөргөн. Булар профсоюздук, партиялык, маданий-агартуу, советтик коомдук уюмдар иштеген буткул заводдор эле.
Мындай издөөлөр биринчи этапта эле ийгиликтүү болбостон, урпактарга дифференциацияланган мамилени да берген.көп дисциплинардык билимди өнүктүрүү. Эмгек двореци дал ушундай курулуш, коомдук курулуштун татаал типинин улгусу. Долбоордун конкурсу Москвада өттү. Ал 1922-жылы Москва шаардык кеңеши тарабынан жарыяланган. Сайт сонун болуптур. Кийин ал жерде Москва мейманканасы курулган.
Текстильдер үйү
Өлкөдө калыбына келтирүү мезгили аяктап келе жаткан, өнөр жай курулуштары башталган, эл аралык соода байланыштары түзүлгөн. Мунун баары өнөр жай жана соода уюмдары үчүн көптөгөн административдик (кызматтык) имараттарды түзүүгө алып келди. Өлкөнү адекваттуу көрсөтүү үчүн алар жайлуу гана эмес, таасирдүү болуш керек эле.
Ушул мезгилдин ичинде Гинзбург тарабынан үчкө жакын мындай конструкция иштелип чыккан. Текстиль үйү 1925-жылы Буткул союздук текстиль синдикаты үчүн түзүлгөн биринчи долбоор. Бул уюм Зарядьедеги имараттын долборуна конкурс жарыялаган. Сынактын программасы кыйла татаал болгон, архитекторлордун иш-аракет эркиндиги дээрлик болгон эмес: мекемелердин так жайгашуусу менен он кабат, анын таза түрүндө гана функционалдуу. Гинзбург кырк долбоорду камтыган сынакта үчүнчү сыйлыкты алды. Көптөгөн архитекторлор бул эмгекти функционалдуулугу, курамы жана мейкиндик көлөмүн сактоо жагынан эң мыкты деп эсептешет.
Чечим абдан компакттуу, так программалык талаптар так аткарылган. Кеңселер үчүн жайлар горизонталдык терезелер менен өзгөчөлөнөт, темир-бетон каркас имараттын структурасын ачык чагылдырат - конструктивизм анын таза түрүндө. Кийинки экикабаттар - мейманкана. Бул жерде айнектөө башкача чечилет. Ал кичине, бирок конфигурация ритмикалык иретке келтирилген тепкичтер менен террассалардан улам татаалдашат. Онунчу кабатта - толугу менен айнектелген ресторан, терраса менен павильон түрүндө жасалган. Жертөлөдө гараж, гардероб жана универмаг менен жабдуу пландаштырылган. Башка жертөлөлөр кампалар үчүн бөлүнгөн.
Русгерторг менен Оргамалдын үйлөрү
Гинзбург тарабынан долбоорлонгон сериянын экинчиси орус-герман акционердик коомунун Москвадагы кеңсеси үчүн жасалган Русгерторг үйү болду. Анын жайгашкан жери "кызыл" сызыкта болушу керек болчу - Тверская көчөсү. Долбоор 1926-жылы текстиль жумушчуларынын имаратынан кийин бүткөрүлгөн, андыктан алардын сырткы формаларында жалпылык көп (кеңсе аянтынан тышкары).
Ошондой эле кеңселик жайлар үчүн чоң аянтчалар бөлүнгөн, терезелердин ленталары окшош горизонталдуу сызыктары, үстүнкү кабатында ачык террасасы бар кафе болгон. Короодо мейманкананын имараты балкондор менен камсыздалган турак жай үчүн колдонулушу керек болчу. Тверская тараптан бүт биринчи кабат чоң айнек дүкөндөрдүн терезелери менен толтурулган. Имараттардын биринде кинотеатр да бар.
Үчүнчү долбоор 1927-жылы бүткөрүлүп, «Оргамал» акционердик коомуна арналган. Бул имарат эки негизги жана толугу менен гетерогендик бөлүктөрдү камтыган - унаалар коюла турган чоң көргөзмө залы. Биринчи кабат толугу менен ага бөлүнүп, кеңсе бөлмөсү жогоруда жайгашкан. Ал эми бул эки долбоор үчүн талаптар жогорулатылды, чечимдин конструктивдүүлүгү абдан жогору деп күтүлгөн. ЖайларМындай башкача багытты кызматкерлерге ыңгайлуу кылуу кыйын. Бирок Гинзбург муну жакшы аткарды.
Экспрессивдүү конструктивизм
Гинзбург кеңсе имараттарынын долбоорлорунда көлөмдүү-мейкиндик композицияларын өзгөчө кызыктуу түрдө колдонгон. Бул жерде анын экспрессивдүү көрүнүшүн жасоого болгон каалоосу абдан байкалат. Анын бул аракети ийгилик менен аяктады. Контрасттарды белгилей кетүү керек: имараттын толугу менен айнектелген түбү жана жогорудагы кабаттардын бош дубалдары, кеңсе терезелеринин горизонталдуу тилкелери жана башка көптөгөн нерселер.
Каралган үч долбоордун ар бири курамы жагынан ырааттуу түрдө татаалыраак болуп калды. «Оргамель» коому учун состав эн динамикалуу болуп чыкты. Ал тургай, фасаддардагы түстөр абдан сабаттуу колдонулуп, имараттардын көрүнүшүнүн экспрессивдүүлүгүн жогорулатат. Мындан тышкары, белгилердин түрүн чебер колдонуу максатка жетүү үчүн иштейт. Өткөн кылымдын жыйырманчы жылдарындагы архитектурада Гинзбург тарабынан жасалган кеңселер үчүн имараттардын долбоорлору чыныгы көрүнүш болуп калды. Азыр алар адистер тарабынан изилденип, заманбап классиктер болуп эсептелет.
Жыйырманчы жылдардын ортосунда Гинзбург так аныкталган программалары менен башка көптөгөн курулуш долбоорлорун жасайт. Днепропетровскидеги жана Ростов-на-Донудагы Эмгек Дворецтери - бул эки гана сонун мисал. Эки имарат тең көп функциялуу болушу керек болчу. Аларга театр, спорт комплекси, актовый залдар, лекторийлер, окуу жана китепканалар, ашкана, концерттик зал, ийримдерди өткөрүү үчүн жай жанастудияда иштөө.
Архитектор имараттардагы негизги функционалдык топторду бөлүп көрсөтүү менен бардык талаптарга жооп берген долбоорлорду жараткан: клуб, спорт, театр (оюн-зоок). Ал компакттуу планды эмес, тигил же бул жол менен бири-бири менен байланышып турган өзүнчө корпустарды колдонгон. Натыйжада көлөмү жана мейкиндиги боюнча татаал композиция пайда болгон, бирок ал өзүнүн тышкы жөнөкөйлүгүн жана гармониясын жоготкон эмес. Моисей Гинзбургдун имараттары жаңы чечимдерди талап кылган. Коомдук имараттарды долбоорлоодо азыр изилдөө объектилери катары кызмат кылган мындай табылгалар пайда болгон. Ал убакта эч ким структуранын функционалдык тарабын кылдат ойлонуштурганды билген эмес, мурда бир бүтүнгө бөлүнгөндү мынчалык табигыйлык менен айкалыштыра алган жок.
Согуш алдындагы жана согуш мезгили
30-40-жылдары конструктивизмге болгон талап жыйырманчы жылдарга караганда азыраак болгон, бирок Гинзбургдун көптөгөн идеялары тамыр жайган. Мисалы, 1930-жылы ал аз кабаттуу «Жашыл шаар» комплексинин долбоорун иштеп чыккан. Бул курама стандарттуу турак-жайды куруунун башталышын белгиледи. Индустриализациянын жеңиштүү темпине карабастан, Гинзбургдун идеясы өнөр жай райондорун жашыл аймактары бар турак жайлардан бөлүү боюнча кабыл алынган, ал азыр кеңири колдонулууда.
Улуу Ата Мекендик согуш маалында кожоюн буга чейин катуу ооруп калган, бирок талкаланган шаарларды калыбына келтирүү пландарынын үстүндө абдан катуу иштеген. Кисловодскидеги жана Крымдын түштүк жээгиндеги Ореандадагы санаторийлердин имараттарынын долбоорлорун иштеп чыгуу менен жеңишти тосуп алды. Алар аны кыскарткан архитектор өлгөндөн кийин курулган.жашоо 1946-жылдын январында.
Бул доордун башка көптөгөн улуу чеберлери Мосес Гинсбург сыяктуу көп долбоорлорду ишке ашыра алышкан эмес. Алардын арасында көптөгөн коомдук имараттар бар: Москвада - бул Русгерторгдун имараты, текстиль үйү, Эмгек сарайы, Жабык базар, Махачкалада - Советтер үйү, Кисловодскидеги санаторийлер жана башка көптөгөн имараттар мурдагы Советтер Союзунун ар кайсы шаарлары.
Мурас
Моисей Яковлевичтин көптөгөн долбоорлору ишке ашкан жок. Ал өзүнүн урпактарына бүтүндөй китепкана калтырган - макалалар, китептер, имараттардын долбоорлору майда-чүйдөсүнө чейин иштелип чыккан. Бирок анын иши жашай берет. Учурда 1997-жылы ачылган «Гинзбург архитекторлору» архитектуралык мастерскаясы ийгиликтүү иштеп жатат, анын жетекчиси устаттын небереси – Алексей Гинзбург болуп саналат, ал бул керемет талантты атасынан жана чоң атасынан мурастап алган.
Россия архитекторлор союзунун мүчөсү, Эл аралык академиянын жана Москва архитектура институтунун архитектура боюнча профессору, көптөгөн сыйлыктардын лауреаты, бир нече жолу жогорку сыйлыктарга татыктуу болгон. Атактуу архитектордун небереси модернисттик архитектураны кезектеги кесип деп эсептейт. Моисей Гинзбургдун идеяларын мамлекет гана колдобостон. Анын ишинин улантуучулары үй-бүлөдө өскөн.
