Архитектор Леонидов Иван Ильич: туулган жылы, өмүр баяны, долбоорлору жана архитектуралык стили

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-02-12 10:22

Архитектор Леонидов - орус авангардынын атактуу өкүлү. Анын чыгармачылыгы совет доорунда, ал сунуш кылган идеялар чоң суроо-талапка ээ болгон. «Кагаз архитектурасы» жана конструктивизм деп аталган устат искусствонун бул багытында жаркыраган жана байкаларлык из калтырды.

Балалык жана жаштык

Архитектор Леонидов 1902-жылы 9-февралда туулган. Ал Тверь губерниясынын аймагындагы Власиха фермасында төрөлгөн. Айылдык мектепте төрт класстан кийин, бир нече убакыт бою ал айылдык сүрөтчүнүн окуучусу болгон, убакыттын өтүшү менен ал Петроградга иштөө үчүн үзгүлтүксүз бара баштаган.

1921-жылы Иван Ильич Леонидов ВХУТЕМАСтын живопись белумунун студенти болуп калат. Убакыттын өтүшү менен ал Весниндин студиясына которулуп, ал жерден түздөн-түз сүрөтчүлүктү үйрөнө баштайт.

Алгачкы карьера

Архитектор Иван Леонидов 1925-жылдан бери сынактарга активдүү катышып келет. Анын эмгеги бир нече жолу сыйлангансыйлыктар жана сыйлыктар. Аларга дыйкандар уйунун, Минсктеги университеттин, Иваново-Вознесенскидеги турак-жай имараттарынын, ошондой эле типтуу жумушчу клубдарынын долбоору кирет.

Биздин макаланын каарманы университетте окуп жүргөндө алардын журналында жарыяланган ОСА конструктивисттеринин чыгармачылык бирикмесине активдүү катыша баштайт. Леонидов ВХУТЕМАСты бүтүргөн учурда конструктивизм кыйын абалда болчу. Негизги коркунуч формалдуу стилистикалык клишелердин болушу мүмкүн болчу.

1920-жылдардын экинчи жарымында гана советтик архитекторлор калыптандыруу проблемасына, ошондой эле көлөмдүк-мейкиндиктик композицияга байланыштуу байланышка олуттуу салым кошуп, коркунучтуу тенденциялардан арылууга жетишти. Бул маселелерди чечууге архитектор Леонидов активдуу катышкан.

Ленин институты

Биздин макаланын каарманы да конструктивизмди өнүктүрүүдө чоң роль ойноду. Архитектор Леонидовдун дипломдук долбоору борбордогу Ленин атындагы институтка арналган. Ал 1927-жылы коомчулукка тартууланган. Аудиторияны долбоорлоодо Иван сунуш кылган чечим абдан адаттан тыш болгон. Ал аны металл конструкцияларда жерден жогору көтөрүлгөн чоң шар түрүндө жасоону сунуштады.

Башкы аудиториянын жанында архитектор Леонидовдун долбоору боюнча адабияттарды сактоо үчүн вертикалдуу параллелепипед болушу керек эле. Мына ушул идеяларда Иван Ильичтин азыркы шаарды куруунун принциптерин, ошондой эле анын элементтерин мейкиндикте уюштуруунун новатордук тушунугу биринчи жолу ачык-айкын корунду.

Леонидов атындагы архитектуралык ансамбль коллектив катары карал-дыкомпозициялык жактан мейкиндиктин белгилүү бир бөлүгүн ээлеген имараттар, бул жагдайда баш ийүүчү эмес, бириктирүүчү ролду ойнойт. Жаратылыш менен байланыш ал үчүн курчап турган өсүмдүктөрдү жана рельефти эсепке алуу менен гана эмес, имараттын өзүнүн космос менен өз ара аракетинде да айкын болгон.

Бул окуу жайынын долбоорун түзүүдө архитектор Леонидов өзүнүн ишинин өзгөчөлүгүн, имараттын формасы канчалык кыска болсо да, кандай гана элемент болбосун, көркөм мүмкүнчүлүктөрдү ачууга умтулганын көрсөткөн. Геометриялык көлөмдөргө мындай мамиле анын жаңычылдыгы менен жаңы архитектуралык көрүнүштү издөөгө салым кошкон. Ошондой эле үч өлчөмдүү композицияларды жаратууда архитектор Иван Леонидовдун азыркы техниканын акыркы жетишкендиктерине таянганы, конструкциялардын жана ар кандай элементтердин сапаттык мүмкүнчүлүктөрүн максималдуу түрдө жогорулатууга умтулганы чоң мааниге ээ болгон.

Мүмкүнчүлүктүн туу чокусунда

Леонидов үчүн чыгармачылык жактан эң жемиштүү жана курч мезгил 1927-жылдан 1930-жылга чейинки мезгил болгон деп эсептелет. Бул мезгилде ал ОЦАнын ишине тузден-туз катышып, тынымсыз талкуулап, ез кез карашын коргойт.

Иван Ильич Леонидовдун көптөгөн атактуу чыгармалары ушул мезгилге таандык: Санто-Домингодогу Колумбдун эстелигинин, Маданият сарайынын, Москвадагы Өнөр жай үйүнүн жана кинофабриканын, Алма-Атадагы Өкмөт үйүнүн долбоорлору., Магнитогорскинин территориясында-гы социалисттик посёлок.

Анын негизги илимий иши – принципиалдуу жаңы клубдун долбоорукоомдук түрү. Аны менен бирге, ал 1929-жылы OCA конгрессинде сүйлөйт. Ал масштабдуу клубдук комплекстин дизайнын жасайт, анын ою боюнча, ал өзүнө чейинки көптөгөн адамдардай салтанаттуу ансамбль эмес, коомдун катардагы жана күнүмдүк турмушунун борборуна айланат.

Ал иштеп чыккан клубдун түрү ошол кездеги массалык түрдө курулган клубдардан түп-тамырынан айырмаланып турган. Леонидов айры-айры жайлардан ыбарат болан улы клуб комплекслерини деретмегиц зерурдыгыны ныгтап айтды. Алардын ортосунда универсалдуу жана адистештирилген имараттар менен байланыштырылышы керек болчу. Анын программасы боюнча мындай клуб чындыгында маданий-парк комплексине айланат. Анда универсалдуу зал, ботаникалык бакча, лабораториялар, китепкана, спорт аянтчалары, сейил бак, балдар үчүн павильон бар. Бүткүл композиция мүмкүн болушунча эркин жана кеңири иштелип чыккан.

Кино фабрикасынын долбоорун түзүүдө Леонидов мейкиндик жана көлөмдүк композициянын көптөгөн вариацияларын көрсөткөн. Ушундан улам анын чыгармалары үчүн сейрек кездешүүчү макеттердин кооздугу жана татаалдыгы өнүккөн.

Эл аралык сынакта Колумбдун эстелигин тартуулап жатып Леонидов эстеликти жасоодо стандарттуу ыкмалардан баш тарткан. Анын долбоору прогресс жана интернационализмди ишке ашырууда адамзаттын жалпы максаттарынын идеясы аркылуу жана аркылуу сиңген. Архитектор Леонидовдун Колумбдун эстелигине жасаган иштери дүйнөлүк илимий жана маданий борбордун долбоорун түзүүгө негиз болгон. Анда ал обсерваторияны, планеталар аралык байланыш институтун, дүйнөлүк илимий конгресстердин залын, аэропортту, телевидение борборун жана башка көптөгөн нерселерди жайгаштырууну сунуш кылган. Ошол эле учурда жүрөкКомплекс Колумбка гана арналган музейге айланышы керек болчу. Анын айнек капкагы жана дубалдын ордуна аба агымы түрүндөгү изоляциясы болушу керек эле.

Өнөр жай үйүнүн жана «Центрсоюздун» долбоорлору эң биринчи кеңсе имараттарынын бири болуп калды, алар учу бош фасаддары жана узунунан айнек дубалдары менен мүнөздүү тик бурчтуу призмалар түрүндө жасалган. Пайда болгон параллелепипедтер лифт шахталарынын жана негизги имаратка жанаша турган чарбалык курулуштардын эсебинен мейкиндик байлыгын өздөштүргөн.

Магнитогорск долбоору

Магнитогорскидеги социалисттик көчүрүү учурунда Леонидов шаар куруучу болуп иштеген. Жаңы шаарда коридор деген көчөлөр болбойт деп элестеткен. Ал шаардын линиясынын өзүнүн версиясын сунуштаган, ушуга окшош долбоорлор ошол убакта башка архитекторлор тарабынан иштелип чыккан. Анын пикири боюнча, Магнитогорск өнөр жай аймагынан чыга турган төрт магистралды бойлото өнүгүүсү керек болчу.

Шаардын линиясы балдар үчүн билим берүү мекемелери менен кезектешип турган турак жайлардын тилкесинен турган. Капталдарында спорттук зоналар, коомдук объекттер жана сейил бактар болушу керек эле. Жүргүнчүлөрдү жана жүктөрдү ташуучу магистралдар чет-жакадан орун алды. Ошол эле учурда шаардын өзү жашыл массивге урунгандай болду.

Акыры бул чыгармачылык мез-гилдеги дагы бир керунуктуу долбоор - борбордун Пролетар районундагы маданият двореци болду. Кайрадан конкурстун шарттарынан баш тартып, ал езунун идеясын енуктурууну улантып, турак-жай «маданий» аймагын уюштурууну енуктурууге кецул бурду.жаны коомдук типтеги клуб. Анын Маданият сарайы бүтүндөй бир турак жай аймагынын бирдиктүү системасында жаңы структурага орун табуу аракети болгон. Архитектор азыркы жашоонун өсүү темпинин шарттарын эске алуу менен, шаардын ызы-чуусунан обочолонгон масштабдуу оазис түрүндөгү маданий комплексти түзүүнү акылга сыярлык деп эсептейт, ошондон кийин адам психологиялык жактан эс ала алат. бош күн.

Ошол эле учурда ал Маданият сарайынын аймагын шарттуу түрдө төрт зонага – спорттук, илимий-изилдөөчү, массалык акциялар зонасына жана демонстрациялык аянтчага бөлгөн. Бул секторлордун ар бири үчүн курулуштун конкреттүү түрлөрү жана рационалдуу схемалары иштелип чыккан. Мисалы, спорт зал пирамида формасында болушу керек эле, ал айнек жарым шарлар менен капталган, кыймылдуу баскычтары бар.

Бул имараттын архитектор И. И. Леонидовдун долбоору клубдун тагдырына да, жалпы эле советтик архитектура-нын проблемаларына да арнал-ган кызуу талкууларга себеп болду.

30-жылдары иштеген

30-жылдары биздин макаланын каарманы бир нече долбоорлоо уюмдарында иштейт. Атап айтканда, ал Игарканы куруу жана пландаштыруу менен алектенет, Москваны, Серпуховская застава аянтын, «Правда» газетасынын клубун реконструкциялоонун долбоорлорун иштеп чыгат, Эрмитаж бакчасын реконструкциялоонун үстүндө иштеп жатат.

30-жылдары Иван Ильич Леонидовдун өмүр баяны кыйла ийгиликтүү өнүктү. Дал ушул мезгилде ал өзүнүн эң мыкты чыгармаларынын бирин – “Наркомтяжпром” үйүнүн конкурстук долбоорун жараткан, алБорбордун Кызыл аянты. Биздин макаланын каарманы бийиктиги, планы жана силуэти боюнча айырмаланган үч айнек мунаранын оригиналдуу мейкиндик курамын алды. Алардын ортосунда биринчи кабаттардын деңгээлинде стилобат бириктирилген. Ошол убакта өзгөчө кызыгууну туудурган нерсе, анын өткөндөгү архитектуралык ансамблдер менен жанаша жашоого тийиш болгон масштабдуу заманбап структурага мамилеси болгон.

Өзүнүн түзүмүндө Иван Ильич Леонидовдун бүткүл архитектурасы, анын ичинде бул чыгарма, Иван Улуу Коңгуроо мунарасынын жана Ыйык Василий соборунун жанында жайгашкан комплекстерди куруунун принциптери менен терең байланышта болгон.

30-жылдардын экинчи жарымында биздин макаланын каарманы Нижний Тагил областында, Уралдагы Усолье кыштагында жана «Артек» пионер лагеринде пайда болушу керек болгон Ключики турак-жай комплексинде иштеп жаткан. Бул мезгилдин масштабдуу долбоорлорунун бири - Кисловодскидеги санаторийдин террито-риясындагы залкар тепкич болуп саналат.

Кризистен чыгуу

40-жылдары Леонидов чыгармачылык кризиске кабылган, ал Улуу Ата Мекендик согуштун башталышы менен курчуган. Ал аны согуштан кийинки жылдарда гана женге алат.

50-жылдары архитектор Иван Леонидовдун сүрөтү баарына белгилүү болгон жана анын биздин заманга чейин жеткен долбоорлору жаңы чыгармачылык көтөрүлүштүн башталышын айгинелейт. Алардын көбү толук иштелбей, эскиз түрүндө гана калган. Атап айтканда, Бириккен Улуттар Уюмунун имаратынын, «Күн шаарынын», Сарайдын эскиздерин түзөт. Кеңештер, башка көптөгөн ири структуралар.

Ошол учурда архитектурада калыптандыруу чөйрөсүндө кыйла татаал жана карама-каршы процесстер башталган. Биринчиден, алар эң жөнөкөй геометриялык формалар колдонула турган функционализм салттарынан көпчүлүк жаратуучуларды четке кагуу менен байланышкан. Бул көйгөйлөргө көз караштар өзгөрдү, эстетикалык идеалдар кайра каралып, архитектуранын өзүндө көптөгөн ийри сызыктуу жана татаал формалар пайда болду.

Архитектурадагы жаңы формалар

Леонидов 50-жылдары жөнөкөй геометриялык фигуралардан ийри сызыктуу фигураларга капыстан өткөн көптөгөн кесиптештеринен айырмаланып, чыгармачылык изденүүдө болгон. Ал 20-жылдары болгон салттарды четке каккан эмес. Ошону менен бирге ал аларды жацы архитектура-нын негизи деп эсептеген, ага азыркы техника жана принциптуу жацы эстетикалык идеалдар негизделип, енук-турулушу керек.

Эгер 20-30-жылдары Леонидов өзү чыгармаларында сфералык жана тик бурчтуу фигуралар менен бирге экинчи даражадагы ийри сызыктарды колдонсо, 40-50-жылдары аларды эң кеңири колдонулган деп тапкан. Имараттын масштабынан шаардын масштабына өтүүдө ал көлөмдүк-мейкиндик композициясында негизги ролду чатыр формадагы формаларга бергендигин белгилей кетүү маанилүү. Ал аларды күмбөздүү жана тик бурчтуу томдорго баш ийдирген.

Ал 1920-жылдардын аягындагыдай эле калыптандырууда болуп жаткан процесстерди алдын ала көрө алган. Мисалы, ошол эле чатыр түрүндөгү формалардын көрүнүшү. Ал инстинкттердин деңгээлинде структуранын масштабы мененархитектуралык форма.

Иштер

Ошол кезде биздин макаланын каарманы эчак эле чыныгы устат болгон, Иван Ильич Леонидовдун сүрөтү анын замандаштарына жакшы белгилүү болгон, бирок анын калтырган эмгек көлөмү аз болуп чыкты. Ал өзүнүн маанилүү долбоорлорунун бирин да ишке ашыра алган эмес.

Алардын баары архитектуранын тилинде формулировкаланган кандайдыр бир теориялык декларацияга айланган. Леонидов езунун эмгектеринде тынымсыз жацы типтеги имараттарды, биринчи кезекте социалдык мааниде изденуу-де болгон. Ал фундаменталдуу жана чындап эле маанилүү шаар көйгөйлөрүн чечүүгө аракет кылган. Долбоорлорунда ал теориялык иштеп чыгууларга басым жасады. Алардын ар бири ошол эле учурда архитектуралык турмушта чыныгы окуя болуп калды. Ал көптөгөн кесиптештерин айрым көйгөйлөрдү жаңыча кароого мажбурлады.

Леонидов езунун теориялык иштеп чыгууларын изденуу жана эксперименталдык долбоорлордун децгээлине жеткире алды. Ошол эле учурда, ал жалпысынан маанилүү идеяларды сактап калуу үчүн аракет кылган, көптөгөн чыгармалар мүмкүн болушунча деталдуу болгон. Бул анын чыгармасынын негизги оригиналдуулугу болгон.

Инсандын мааниси

Архитектордун инсандыгын баалабай коюу кыйын. Ал 1920-жылдарда советтик архитектуранын өнүгүшүнө баа жеткис салым кошкон.

Ал көп жылдар бою архитектуранын өнүгүү тенденцияларын көрсөткөн эмгектерди жараткан, өзгөчө таланты бар чыныгы архитектор болгон.

Анын чыгармачылыгындагы башкы нерсе коомдук маанини кайра карап чыгуу болгонимараттар.

Леонидов 1959-жылы 57 жашында каза болгон. Ал катуу кармаган жүрөк оорусунан борбордогу Военторгдун тепкичинде жыгылып каза болгон. Анын мүрзөсүнүн үстүндө, Середниково айылындагы көрүстөндө куб формасындагы эстелик бар.