Ал замандашы жана Пушкин менен тең, өз доорунун эң белгилүү балет бийчилеринин бири, прима-балерина Диделот. Анын ысымы улуу акындын чыгармаларында бир нече жолу кездешет. Ал боюна бүтүп, бирок «Эки бийчи» романын аягына чыгара элек, анда Авдотя Ильинична Истомина каармандардын биринин прототиби болгон. Ал бийчилик талантынан тышкары, укмуштуудай сүйкүмдүүлүккө жана сулуулукка ээ болгон жана ошол кездеги Санкт-Петербургдун эң сүйкүмдүү айымдарынын бири катары эсептелген. Албетте, анын көптөгөн күйөрмандары болгон жана алардын арасында Империянын эң көрүнүктүү адамдары болгон.
Истомина Авдотя Ильинична: биография
Евдокия (ал каттоо китептеринде жазылган) 1799-жылы 6-январда Санкт-Петербургда туулган. Анын ата-энеси ким болгондугу тууралуу бир нече версиялар бар, бирок эң ынандырарлыктуусу анын атасы милициянын приставы Илья Истомин болгон, ал кыз 2-3 жашында өзү ичип кетип каза болгон. Көп өтпөй кыздын апасы Анися Истомина да каза болуп, алты жашар Дуня жетим калган. Бактыга жараша, кыз балдар үйүнө дайындалган эмес, бирок Императордук театр мектебинде аяктаган. Ал, ага рахматсырткы көрүнүшү, мектептин насаатчысын жактырды жана ал аны толук пансионатка кабыл алды. Бул жерде Истомин Авдотя театралдык өнөрдү үйрөнгөн. Тилекке каршы, окуучулардын жалпы билим алуусу менен эч ким өзгөчө алектенген эмес.
Окуу
19-кылымдын башында актёрдук кесип кадыр-барктуу деп эсептелчү эмес, ошондуктан мектепте эреже катары, биздин окуянын каарманы сыяктуу төмөнкү класстын балдары же жетим балдар окушчу. Кийинчерээк, ал көрүнүктүү балерина болгондон кийин, көптөгөн суроо кызыкты - балеринанын мугалими Авдотя Истомина ким болгон? Алгач кызга бий өнөрүн Санкт-Петербургдагы белгилүү балерина Екатерина Сазонова үйрөткөн. Сабырдуу, тартиптүү, өжөр жана багынбаганды андан үйрөнгөн. Бирок, Авдотья Истомина ага бий техникасын жана актёрдук чеберчиликти үйрөткөн башкы мугалими, албетте, француз бийчиси, балетмейстери жана мугалими Шарль-Луи Дидело. Ал окуучуларына таш боорлугу менен өзгөчөлөнүп, жынысына жана жашына карабай өтө талапчыл жана катаал болгон.
Дебют
Истомина Авдотя императордук мектептин көпчүлүк студенттери сыяктуу эле сахнага өтө эрте чыга баштаган. 9 жашында Дидло аны Чоң Таш театрында көрсөтүлгөн Зефир жана Флора балетине алып барган. Албетте, ал абдан жупуну ролду ойногон - өсүмдүктөр дүйнөсүнүн колдоочусу Флора кудайынын жанындагы болуу. Кыз эл алдындагы спектаклден абдан таасирленип, Флоранын образына кызыгып, качандыр бир кезде прима-балерина болсом деп кыялдана баштады.сулуу көрүн.
Санкт-Петербург труппасына кирүү
1815-жылы Авдотья Истомина - театралдык окуу жайын аяктаган балерина - Санкт-Петербургдагы Императордук театрдын кызматына кирет, анын труппасын анын мугалими Шар Дидло башкарган. Ал дароо эле таланттуу окуучусун «Ацис жана Галатея» спектаклин коюуга, башкы каармандын ролуна алып барды. Кыз биринчи спектаклден кийин көрүүчүлөргө жакты. Ал кезде театралдык жанрлардын ортосунда катуу айырма жок, балет алардын бири катары саналып, драмалык жана водевиль спектаклдеринде бир нече жолу ойноого туура келген. Көп өтпөй бүткүл орус коомчулугу сулуу балерина жөнүндө айта башташты.
Мүнөздөмө
Туңгуч орус театр тарыхчысы Пимен Николаевич Арапов Истоминди мындайча сүрөттөйт: «Ал орто бойлуу, абдан сулуу, сымбаттуу, чачы кара люкс жана кара жалтыраган көздөрү, узун калың кирпиктери менен жүзүнө өзгөчө мүнөз берип турган. Анын булчуңдуу, күчтүү буттары бар, кыймылдары жеңил жана жарашыктуу болчу. Мунун баарын эске алганда, бул макалада өмүр баяны баяндалган балерина Авдотя Истомина аристократиялык дворяндардын арасында абдан популярдуу болгондугу таң калыштуу эмес. Пушкин өзү да ага кайдыгер эмес, алтургай көрө албастыктын азабын башынан кечирген дешет. Ошол убактагы үрп-адаттар асыл мырзаларга начар камсыздалган балериналарды колдоого мүмкүндүк берген. Бир нече убакыт бою аны атактуу генерал Орлов, болочок декабрист кармап турган. Пушкин көрө албастык мененага «Орлов Истомина менен төшөктө…» деген сөздөр менен башталган эпиграмма жазган. Ал аны "корреспондент" деген сөзгө окшош болгон Лайса деп атаган.
Cherche la femme
Анын биринчи талапкери штабдын капитаны Василий Васильевич Шереметев болгон. Ал анын сүйлөшкөнүнөн ырахат алып, эки жылдай жаш жубайлардай жашашкан. Бирок балет бийчиси катары популярдуулугу күчөгөн сайын ал талапты катуу коюп, ээн баш болуп, көп узабай аны менен уруша кетип, эң жакын курбусу Мария Азаревичевага жашап калат. Подруги дайыма аларды сүйгөн светтик жаштар, ошондой эле кадыр-барктуу курактагы балеринанын суктануучулары тарабынан курчоого алынган. Ал Александр Сергеевич Грибоедов менен достошуп, бир жолу драматург жана дипломаттын чакыруусун кабыл алып, Санкт-Петербургда убактылуу чогуу жашаган досу А. Завадовскийге конокко барган. Истоминдин бул сапарынан кийин Авдотя Шереметев менен жарашып, ага кайтып келген, бирок анын Завадовский менен жакындыгы тууралуу кептер тараган. Сүйүктүүсү балеринадан бул ушактар боюнча түшүндүрмө берүүнү талап кылганда, ал актанган жок жана Грибоедовдун досу анын үйүнө барганда аны эң орой түрдө зордуктаганын мойнуна алды. Шереметев муну кечире албай Завадовскийди дуэлге чакырды. Ошол эле учурда Василий Васильевичтин жакын досу А. И. Якубович мунун баарынын демилгечиси А. Грибоедов деп эсептеп, өзү аны дуэлге чакырган. Ошентип эки беттеш бир күндө өтмөкчү. Ошентип, 1817-жылы ноябрда экижубайлар. Бирок Грибоедов менен Якубовичтин дуэли келген жок, анткени Завадовский Шереметевди өлтүрүп, экинчи дуэлди бир азга кийинкиге калтырууга туура келген. Тарыхтан эсиңизде болсо, драматург менен Якубовскийдин дуэли бир жылдан кийин, бирок Тифлисте болгон. Натыйжада Грибоедов жарадар болгон, бирок өлүмгө алып келген эмес. Бирок Якубовичтин огунан калган тырык кийинчерээк перстер тарабынан өлтүрүлгөн дипломат Грибоедовдун сөөгүн таанууга мүмкүндүк берди.
Дидло театрынын примасы
Сүйүктүүсүнүн өлүмүн уккан 18 жашта эле Истомина Авдотя аябай тынчсызданып, өзүн күнөөлүү сезген, бирок театрда анын азап-тозогуна эч ким көңүл бурган эмес. 1818-жылы Чарльз Диделот өзүнүн сүйүктүү спектаклин – Зефир жана Флораны калыбына келтирип, бир аз өзгөртүүнү чечти, анын музыкасы К. А. Кавоса тарабынан жазылган. Авдотя бул балеттин мурда коюлган спектаклдерине бир нече жолу катышкан. Ошентип, эми анын кыялы орундалып, сулуу Флоранын образына кирип, башкы ролду ойноого туура келди. Көрүүчүлөр жаңы "өсүмдүк дүйнөсүнүн меценаты" менен тосуп алышты. Бул балерина үчүн чыныгы триумф болду. Андан кийин, ал мугалиминин дээрлик бардык негизги ролдорунда жаркыраган: Африкалык арстан, Багдаддын халифасы, Евтимий жана Эвхарис, Дезертер, Лиза менен Колин, Кора менен Алонзо, же Күндүн Бүбүайымы, Роланд жана Морган» жана башкалар..
Авдотя Истомина жана Пушкин
1823-жылдын башында Петербургдун Чоң Каменный театрында премьера – Пушкиндин «Кавказ туткуну» поэмасы боюнча коюлган балет,Спектаклдин музыкасын Катарино Кавоса жазган. Истоминага черкес партиясы ишенип берилген. Кызыгы, чыгарманын автору А. С. Пушкин ошол кезде Кишиневден сүргүнгө айдалган. Бул спектакль борбордо болоорун билип, бир тууганы Леого мындай деп жазган: «Кавказ туткунуна барып, Дидло менен менин сулуу черкесим Истомина жөнүндө айтып бер. Бир жолу мен анын артынан туткунумдай ээрчип жөнөдүм. Бул саптарда канчалык үмүтсүздүк бар эле. Пушкин жаш Истоминага жаш кезинде эле ашык болуп калган. Алар, мурда айтылгандай, теңтуштар болгон. Ал кошумчалардын арасынан аны биринчилерден болуп байкаган. Бирок «Асис жана Галатея» балети ага ушунчалык тийгендиктен, ал «Евгений Онегин» романында өзүнүн кара көз Галатеясына өлбөс саптарды арнаган. Алардын ичинде анын атын атабаса да, ал сүрөттөп жаткан бийчи Авдотя Истомина экенин баары түшүнмөк. Пушкиндин ырлары ар дайым образдуу жана чындыкты чагылдырган, айрыкча аялдын сүрөттөөсүн чагылдырган. Ал башкаларга араң көрүнгөн өзгөчө жаңсоолорду же мимиканы байкай алган.
Ийгиликсиз романтиканын каарманы
Улуу акындын Истомина инсанына болгон кызыгуусу өзү каалагандан алда канча терең болгон. Ал кайра ага кайрылып келе жатты, анын элеси анын эсинде дайыма жаркыраган, кайда жүрбөсүн. Пушкин ал жөнүндө роман жазууну чечип, ал тургай эскиздерди да жасаган. Алгач ал романын «Орус пеламы» деп атамакчы болгон. Бирок кийинчерээк ал «Эки бийчи» деп аталат деп чечти. Александр Сергеевич трагедиянын темасын козгогусу келди, анын күнөөкөрү бийчи билбестен күнөөлүү болуп калган – биз сөз кылып жатабыз. Шереметев менен Завадовскийдин дуэли. Романдын планы Пушкиндин кол жазмаларынан табылган. Бул мындай көрүндү:
- Дидло балети.
- Завадовский.
- Сүйүү.
- Сахна артындагы көрүнүш.
- Дуэл.
- А. I. модага кирип жатат.
- Катталган аял.
- Нике.
- Үмүтсүздүк
- Истомина жарыкта.
- Четке кагуу.
- Коомдук кабыл алуулар
- Кыйынчылыктар ж.б.
Пуант бут кийимдеринин тарыхы
Авдотя Ильинична Истомина орус балет искусствосунун чыныгы пионери болгон. Ал пуанти бут кийим жасаган биринчи орус бийчиси. Ага чейин бийчилер бутунун чоң манжаларында турууга аракет кылышкан, бирок 19-кылымдын башында атайын балет бут кийимдери болгон эмес. Италиялык Мария Таглиони сахнага биринчи жолу пуанттуу бут кийим менен чыккан деп эсептелет. Бул 1830-жылы Лондон королдук театрынын сахнасында болгон. Бирок, Орусияда бул бир нече жыл мурун болгон жана Дидло менен Истоминанын аркасы менен балеттин чыныгы реформасына алып келген.
Жетилгендик
Авдотя 20 жылдан ашуун Императордук балетте кызмат кылат. Анын кийинки ролдору Дон Карлостогу Розальба, Альмавивадагы италиялык Сусанна жана Розина, «Вендом герцогунун барактары» тасмасындагы Элиза; «Сыйкырчынын сабагында» графиня Альберт ж.б. Жылдар өткөн сайын ал семирип, тез-тез чарчай баштады… Алар ага азыраак роль бере башташты. 1830-жылы ал бут оорусуна чалдыккан жана мим кечелерине өтүүгө туура келген. Анын аты-жөнү Авдотья Панаева өзүнүн эскерүү китебинде көрүнүктүү балеринаны берген.бир нече барактар." 40 жашында Истомина оор салмактуу, семиз аял болуп калган. Ал жаш көрүнүүгө аракет кылып, макияжды көп колдонгон - ак жана кызарган. Анын чачына агарган жок, алар дагы эле кара. Аларды тартат деген кептер бар. "Карыган сайын алар аны колдоочу эмес, бирок ал өзү жаш сүрөтчүлөргө жардам берген. Алардын арасында драмалык актер Годунов да болгон. Театр сынчылары аны орто бойлуу деп эсептешкен, бирок Истомина алардын пикирине кошулган эмес. Ал 21 жашта болчу. андан жаш кичүү, бирок бул алардын үйлөнүүсүнө тоскоол болгон жок. Ал ага кымбат баалуу белектерди, бриллианттарды тартуулады, ал сыймыктануу менен аны менен театр кутучаларында отуруп, бай жашоонун жыргалчылыгын көрдү. Бирок, таң калыштуусу, жаш күйөө көп өтпөй кулап калат. келте менен ооруп каза болгон. Авдотя кайгыдан улам кечил болууну чечкен, бирок андай болбой, театрда кызмат кыла берген.
Эпилог
Театрдын афишасында балеринанын ысымы акыркы жолу 1836-жылдын январында айтылган жана анын акыркы спектакли ошол жылдын январь айынын акыркы күнүндө Александринский театрында болгон. Бирок, андан кийин дагы 12 жыл жашап, холерадан каза болгон. Маркумду акыркы сапарга узатуу аземи жупуну өттү, ал өз доорунун эң көрүнүктүү бийчилеринин бири экенин эч ким эстеген эмес.
