Невадагы шаар чындыгында ачык асман алдындагы музей. Архитектура, тарых жана искусство эстеликтери анын борбордук бөлүгүндө топтолгон жана көбүнчө композициялык. Алардын арасында өзгөчө орунду Улуу Петрге арналган эстелик - Коло атчан ээлейт. Ар кандай гид эстеликке толук мүнөздөмө бере алат, бул окуяда бардыгы кызыктуу: эскизди түзүүдөн тартып орнотуу процессине чейин. Көптөгөн уламыштар жана уламыштар аны менен байланышкан. Биринчиси скульптуранын аталышынын келип чыгышын билдирет. Ал эстелик тургузулгандан бир топ кечирээк берилген, бирок эки жүз жылдан бери өзгөргөн эмес.
Аты
…Тосулган таштын үстүндө
Колу сунулган буркан
Коло атка отур.…
Бул саптар ар бир орус инсанына тааныш, алардын автору А. С. Пушкин 1-Петрдин эстелигин ушундай эле аттагы чыгармасында сүрөттөп, аны Коло атчан деп атаган. Эстелик орнотулгандан кийин 17 жыл өткөндөн кийин жарык дүйнөгө келген улуу орус акыны анын ыры жаңы ыр берерин күткөн эмес.скульптура аты. Ал өз эмгегинде Коло атчынын эстелигине төмөнкүдөй мүнөздөмө берет (тактап айтканда, Пётр 1, анын сүрөтү анда көрсөтүлгөн):
…Кандай ой!
Анда кандай күч катылган!..
…Оо, тагдырдын кудуреттүү мырзасы!..
Питер жөнөкөй адам эмес, улуу падыша катары эмес, иш жүзүндө жарым кудай катары көрүнөт. Бул эпитеттер Пушкиндин эстелигинен, анын масштабынан жана фундаменталдуулугунан шыктанган. Атчан жезден эмес, скульптура өзү колодон жасалган, постамент катары граниттин катуу блогу колдонулган. Бирок поэмада Пушкин жараткан Пётрдун образы бүткүл композициянын энергиясына ушунчалык шайкеш келгендиктен, мындай майда-чүйдө нерселерге көңүл бурбоо керек. Бүгүнкү күнгө чейин Санкт-Петербургдагы Коло атчынын эстелигинин сүрөттөлүшү улуу орус классикинин чыгармачылыгы менен ажырагыс байланышта.
Тарых
Екатерина II Петирдин реформаторлук ишмердүүлүгүнө өзүнүн берилгендигин баса белгилегиси келип, анын негиздөөчүсү болгон шаарда ага эстелик тургузууну чечкен. Биринчи айкелди Франческо Растрелли жараткан, бирок эстелик императрицанын жактыруусуна ээ болбой, көпкө чейин Санкт-Петербургдун сарайларында сакталган. Скульптор Этьен Морис Фалькон ага эстеликтин үстүндө 12 жыл иштөөнү сунуштаган. Анын Екатерина менен болгон тирешүүсү ал өзүнүн жаратуусунун даяр түрүндө көрүнбөй Орусиядан чыгып кеткени менен аяктаган. Пётрдун инсандыгын ошол кездеги булактар боюнча изилдеп, анын образын улуу колбашчы жана падыша катары эмес, ага деңизге жол ачкан Россиянын жаратуучусу катары жараткан жана чагылдырган.аны Европага жакындатууда. Falcone Кэтрин жана бардык жогорку кызмат адамдары буга чейин эле эстеликтин даяр сүрөтү бар экенине туш болгон, ал болгону күтүлгөн түрлөрүн түзүү керек болчу. Андай болгон болсо, анда Санкт-Петербургдагы «Коло атчан» эстелигинин сүрөттөлүшү такыр башкача болмок. Балким, анда башкача атка ээ болмок. Фалкондун иши акырындык менен илгериледи, буга бюрократиялык талаш-тартыштар, императрицанын нааразычылыгы жана түзүлгөн образдын татаалдыгы өбөлгө түздү.
Орнотуу
Өз өнөрүнүн таанылган чеберлери да ат үстүндөгү Петрдин фигурасын куюуга киришкен эмес, ошондуктан Фалкон замбирек куюп жаткан Йемелян Хайловду өзүнө тартып алды. Эстеликтин көлөмү негизги көйгөй болгон эмес, салмактын тең салмактуулугун сактоо алда канча маанилүү болгон. Үч гана колдоо пункту менен скульптура туруктуу болушу керек болчу. Баштапкы чечим - эстеликке жыланды киргизүү, ал жеңилген жамандыктын символу болгон. Ошону менен бирге скульптуралык топко кошумча колдоо көрсөттү. Эстелик скульптор менен анын шакирти Мари-Эн Коллоттун (Петрдин башы, жүзү) жана орус чебери Федор Гордеевдин (жылан) биргелешип жаралганын айта алабыз.
Гроза
Коло атчан эстелигинин бир дагы сүрөттөлүшү анын пайдубалын (пьедесталын) эскербестен толук эмес. Чоң гранит блогун чагылган жарып жибергендиктен, жергиликтүү калк ага Күн күркүрөгөн таш деп ат коюшкан, ал кийинчерээк сакталып калган. Falcone ойлоп тапкандай, скульптура толкунду туураган негизде турушу керек. таш сенат аянтына жер менен жеткирилди жанасуу, гранит блокту чабуу иштери токтогон жок. Бүткүл Россия жана Европа өзгөчө транспортту көрүп, анын аяктагандыгынын урматына Екатерина медалды чыгарууга буйрук берген. 1770-жылы сентябрда Сенат аянтында гранит базасы орнотулган. Эстеликтин жайгашкан жери да талаш-тартыш жаратты. Императрица аянттын ортосуна эстелик тургузууну талап кылган, бирок Фалькон аны Невага жакыныраак коюп, Петрдун да көздөрү дарыяга бурулган. Ушул күнгө чейин бул маселе боюнча катуу талаш-тартыштар жүрүп жатат да: Коло чабандес кайда карады? Ар кандай изилдөөчүлөр тарабынан эстеликтин сүрөттөлүшү сонун жоопторду камтыйт. Кээ бирөөлөр падыша Швецияны карап жатат деп эсептешет, ал менен согушкан. Башкалары анын көз карашы өлкө үчүн зарыл болгон деңизге бурулганын айтышат. Лорд өзү негиздеген шаарды изилдейт деген теорияга негизделген көз караш дагы бар.
Коло атчан, эстелик
Эстеликтин кыскача сүрөттөлүшүн Санкт-Петербургдун тарыхый жана маданий жерлери боюнча каалаган колдонмодон тапса болот. Петир 1 жакын жерде аккан Невага бир колун сунуп, багып жаткан ат үстүндө отурат. Анын башы лавр гүлчамбары менен кооздолгон, ал эми аттын буту жыланды тебелеп, жамандыкты чагылдырат (сөздүн кеңири маанисинде). Гранит негизине Екатерина IIнин буйругу менен «Екатерина II Петр Iге» деген жазуу жасалып, датасы 1782-ж. Бул сөздөр эстеликтин бир жагында латын, экинчи жагында орус тилинде жазылган. Эстеликтин өзүнүн салмагы болжол менен 8-9 тонна, бийиктиги- базаны эсепке албаганда 5 метрден ашык. Бул эстелик Невадагы шаардын өзгөчө белгиси болуп калды. Анын кооз жерлерин көргөнү келген ар бир адам Сенаттын аянтына сөзсүз зыярат кылат жана ар ким өз оюн жана ошого жараша Коло чабандес Петр 1дин эстелигинин сыпаттамасын түзөт.
Символизм
Эстеликтин күчү жана улуулугу эки кылымдан бери элди кайдыгер калтырбайт. Ал улуу классик А. С. Пушкинге өчпөс таасир калтыргандыктан, акын өзүнүн эң көрүнүктүү чыгармаларынын бири – «Коло атчанды» жараткан. Поэмада эстеликтин өз алдынча баатыр катары сүрөттөлүшү өзүнүн жарыктыгы, образдын бүтүндүгү менен окурмандын көңүлүн бурат. Бул эмгек эстеликтин өзү сыяктуу Россиянын бир катар символдоруна кирген. «Коло атчан, эстеликтин сүрөттөлүшү» - бул темадагы эссе өлкөнүн бардык аймактарынан келген жогорку класстын окуучулары тарабынан жазылган. Мында Пушкиндин поэмасынын ролу, анын скульптурага болгон көз карашы ар бир очерктен көрүнөт. Эстелик ачылгандан баштап бүгүнкү күнгө чейин коомчулукта жалпы композиция тууралуу эки ача пикирлер айтылып келет. Көптөгөн орус жазуучулары Фалькон жараткан образды өз чыгармаларында колдонушкан. Ар бир адам андан символизмди табышкан, аны өз көз караштарына ылайык чечмелешкен, бирок Петр I Россиянын алдыга карай кыймылын чагылдыраарында шек жок. Муну Коло чабандес тастыктайт. Эстеликтин сүрөттөлүшү көптөр үчүн өлкөнүн тагдыры тууралуу өз оюн билдирүү жолу болуп калды.
Эстелик
Ташта,анын алдынан туңгуюк ачылып, күчтүү ат чуркайт. Чабандын тизгинин тартып, жаныбарды арткы буттары менен көтөрөт, ал эми анын бүтүндөй фигурасы ишенимди жана бейпилдикти чагылдырат. Фалькондун айтымында, дал ушул Петр I болгон – баатыр, жоокер, бирок ошол эле учурда реформатор. Колу менен өзүнө баш ийе турган аралыктарды көрсөтөт. Ал үчүн өтө алысты көрө билген адамдар эмес, табияттын күчтөрүнө каршы күрөш – жашоонун маңызы. Скульптура жаратууда Екатерина Петирди улуу император катары көргүсү келген, башкача айтканда, Рим айкелдери үлгү боло алат. Байыркы баатырларга кат алышуу кийимдердин жардамы менен берилсе, падыша колунда таяк жана шар кармап, ат үстүндө отурушу керек. Falcone карама-каршы болгон, ал орус эгемени Юлий Цезардын кафтан сыяктуу туника кийе албайт деп билдирди. Петир узун орус көйнөкчөн көрүнөт, аны шамалда желбиреткен плащ жабылат - дал ушундай көрүнөт Коло атчан. Фалькондун негизги композицияга киргизген айрым символдорусуз эстеликтин сүрөттөлүшү мүмкүн эмес. Мисалы, Петир ээрде отурбайт, бул учурда аюунун териси иштейт. Анын мааниси падыша жетектеген улутка, элге таандык деп чечмеленет. Аттын туягынын астындагы жылан айлакердикти, душмандыкты, наадандыкты, Петирден жеңилгенди билдирет.
Башы
Падышанын жүзүнүн өзгөчөлүктөрү бир аз идеалдаштырылган, бирок портреттик окшоштук жоголгон эмес. Петирдин башы боюнча иш көп убакытка созулган, анын натыйжалары дайыма императрица канааттандырган эмес. Растрелли алган Петирдин өлүм маскасы студент Фальконго падышанын жүзүн толуктоого жардам берген. Herчыгарма Екатерина II тарабынан абдан жогору бааланып, Мари-Энн Коллотко өмүр аннуитети дайындалган. Бүтүндөй фигура, баштын жерге конушу, ачуулуу ишараты, сырткы көрүнүшүндө чагылдырылган ички от Петр Iнин мүнөзүн көрсөтөт.
Жайгашкан жер
Falconet Коло атчан жайгашкан базага өзгөчө көңүл бурган. Эстеликтин сүрөттөлүшү, ушул темадагы эссе көптөгөн таланттуу адамдарды өзүнө тартты. Аска, гранит блогу Петир жолунда жеңген кыйынчылыктарды чагылдырат. Ал чокуга жеткенден кийин анын кол жаңсоосу бардык жагдайлардын өз эркине баш ийүү, баш ийүү маанисине ээ болот. Көтөрүлгөн толкун формасында жасалган гранит блок дагы деңизди багынтканынан кабар берет. Абдан индикатордук бүт эстелик жайгашкан жери болуп саналат. Санкт-Петербург шаарынын негиздөөчүсү Петр I бардык кыйынчылыктарга карабай өз мамлекети үчүн деңиз портун түзөт. Ошол себептен фигураны дарыяга жакыныраак коюп, ага каратып коюшат. Петр I (Коло чабандес) алыстан көз жүгүртүп, өз мамлекетине болгон коркунучтарга баа берип, жаңы чоң жетишкендиктерди пландаштырууда. Невадагы жана бүткүл Россиядагы шаардын бул символу жөнүндө өз оюңузду калыптандыруу үчүн, сиз ага барышыңыз керек, ал жердин кубаттуу энергиясын, скульптор чагылдырган мүнөздү сезишиңиз керек. Көптөгөн туристтердин, анын ичинде чет элдиктердин пикирлери бир ойго келет: бир нече мүнөткө сүйлөө жөндөмү жок болот. Мында эстеликтин монументалдуулугу гана эмес, анын тарых үчүн маанисин түшүнүү да таң калтырат. Россия.
