1965-жылдын 4-июнунда жайдын жайдын ачык күнүндө Лермонтов Михаил Юрьевичтин мекенинде - Москвада эстеликтин салтанаттуу ачылышы болгон. Салтанатка акын-жазуучулар, изилдөөчүлөр, студенттер, мектеп окуучулары жана жөнөкөй жумушчулар катышты. Трибунадан куттуктоо сөздөр жана ырлар жаңырды.
Москвада Лермонтовдун эстелигин түзүү идеясы 1941-жылы пайда болгон. Дал ушул акындын 100 жылдыгы белгиленип жаткан жылы шаар бийлиги мемориал куруу боюнча токтом кабыл алган. Бирок көп өтпөй башталган Улуу Ата Мекендик согуш бул идеяны дароо ишке ашырууга мүмкүнчүлүк берген жок.
60-жылдардын башында гана бул идеяга кайтуу мүмкүн болгон. Эстеликтин эң мыкты дизайны үчүн бир нече сынактар өткөрүлдү. Ал эми 1964-жылы акындын туулган кунунун 150 жылдыгы белгиленип жаткан жылы Москвада биринчи жолу Лермонтовдун эстелигинин долбоору бекитилген. Аны даярдоо боюнча иштер башталды.
Москва М. Ю. Лермонтов
Москвада Лермонтов жалпысынан 5 жылдан ашык жашаган эмес. Бирок анын тагдырындагы эң маанилүү окуялар ушул шаар менен байланышкан. Мына, ин1814-жылы октябрда туулган. Ырас, бир нече ай өткөндөн кийин, 1815-жылдын башында, ал Тарханыга, таенесинин мүлкүнө алынып келинип, ал жерде 13 жашка чейин тарбияланган.
1827-жылы Лермонтов билим алуу үчүн кайрадан Москвага отурукташкан. Ал алгач Москва императордук университетинин интернатында окуйт, андан кийин университеттин өзүнө кирет.
Акыры, акындын чыгармачылык ишмердигинин башталышы Москва менен байланыштуу. 1830-жылы анын «Жаз» аттуу поэмасы «Атеней» журналына жарыяланган. Бул Лермонтовдун биринчи басмасы болгон. Ошол убактан тартып ал орус адабиятына ишенимдүү кадам таштаган.
Акындын биринчи эстелиги
Лермонтовдун эстелигин түзүү жөнүндө сөз 19-кылымдын аягында, анын дуэлде кайгылуу өлүмүнөн 40 жылдай кийин башталган. Пятигорскиде демилгелүү топ пайда болуп, алар өкмөттөн уруксат сурап, каражат чогултуп, бул идеяны жайылта баштаган.
Андан кийин Москвада Лермонтовдун эстелигин тургузуу сунушталган. Бирок 1880-жылы ал жерде Пушкиндин эстелигинин ачылышына (Опекушин А. М. чыгармасы) байланыштуу ызы-чуулуу салтанаттар өткөн, ошондуктан Москва шаарынын администрациясы жаңы чоң долбоордон баш тартууга аргасыз болгон.
Эстеликти түзүүнүн алдында көп жылдык даярдык иштери жүргүзүлгөн. 1889-жылы Пятигорскиде Лермонтовдун биринчи эстелиги пайда болгон.
Лермонтовдун башка эстеликтери
Пятигорскиде тургузулган эстеликтен кийин Лермонтов мемориалдары башка шаарларда пайда боло баштады. Орусия. 1892-жылы - Пензада (скульптор Гинцбург И. Я.), 1896-жылы - Петербургда (Крейтан В. П.), 1900-жылы - Москвага жакын Середниководо (Голубкина А. С.). Пятигорскиде Лермонтовдун дуэли болгон жерге эки жолу эстелик тургузуу аракети болгон. Биринчи долбоор 1901-жылы ишке ашырылган (автору Байков А. А.), бирок 6 жылдан кийин скульптура жараксыз абалга келген, анткени. гипстен жасалган. Ошол эле жерге 1915-жылы жаңы эстелик тургузулган (автору Микешин Б. М.).
М. Юнун эстеликтери. Лермонтов Тамбов, Геленджик, Тарханы музей-коругу (Пенза областы), Грозныйда орнотулган. Мына ошентип, акындын мекенинде, Москвада анын элеси дээрлик акыркы орунда түбөлүккө сакталып калган. Экинчи жагынан, Москва эстелиги башкалардын арасында аткаруу чеберчилиги боюнча да, мейкиндикте чечилиши жагынан да өзгөчөлөнүп турат. Ал көп жагынан инновациялык болгон, бирок өз убагында бул тууралуу көбүрөөк билүүгө болот.
Москвадагы Лермонтовдун эстелиги үчүн жер тандоо
Эстелик орнотула турган жер маселеси тез эле чечилди. Комиссиянын мучелеру 1941-жылдан бери акындын ысмы менен аталган Кызыл дарбаза аянтындагы аймакты бир добуштан тандап алышты. Бул аянттан анча алыс эмес жерде М. Ю. Лермонтов.
Москвадагы Лермонтовдун эстелиги: даярдоо этабы
Эстеликтин аң-сезими көп жылдык эмгектин алдында болгон. Эң мыкты дизайнга сынактар 1958-жылдан бери өткөрүлүп келет. СССР Сүрөтчүлөр союзунун мүчөлөрүнөн турган абройлуу жюри ондогон варианттарды изилдеп чыгып, көптөн бери аларды толук канааттандыра турган вариантты таба алган жок. ар түрдүүЛермонтовдун эстеликтери сюжети жана формасы боюнча берилген, алардын сүрөтү табылган эмес, бирок оозеки сүрөттөлүшү сакталган.
Кээ бир скульпторлор динамикалык образдуу чечимге таянып, адаттан тыш композицияны, позаны, кырдаалды тандап алышкан. Алар Лермонтовду ташка, атка, жерге, тоо кыркасына отургузушкан. Мындай долбоорлор өз алдынча кызыктуу болгон, бирок келечектеги эстелик үчүн белгиленген жерге дал келген эмес.
Башка авторлор акындын ички абалын жеткирүүгө, экспрессивдүү жаңсоолорду колдонууга, башты айлантууга ж.б. Бирок калыстар тобунун мүчөлөрүнүн айтымында, ашыкча сөз Лермонтовдун образына дал келген эмес.
Калыстар тобу эстеликтин мейкиндикти чечүү жолун сунуштаган долбоорлорго кызыгып, анын айланадагы пейзажга кантип туура келерин талдап чыгышты.
Авторлордун тобу И. Бродский мелдештин бардык этаптарында жециш учун курешуучулердун катарында болду. Бул алардын долбоору 1964-жылы бекитилген.
Авторлор тобу
Исаак Давидович Бродский жеңген чыгармачыл топтун эң жетилген мүчөсү болгон. Улуу Ата Мекендик согуштун фронтторунда салгылашып, аны аяктагандан кийин прикладдык жана декоративдик искусство институтуна тапшырып, белгилүү скульптор М. Г. Manizer. Бродский Лермонтовдун эстелигинин үстүнөн иштөөгө киришкенге чейин эстеликтерди куруу тажрыйбасына ээ болгон. 1954-1955-жылдары ал эстеликти түбөлүккө калтырган А. М. Горький Тесселли менен Южно-Сахалинскиде революциячыл жолбашчылардын эстеликтерин тургузушту.
Ишке 2 жаш архитектор катышты - Николай Николаевич Миловидов жанаГригорий Ефимович Саевич. Алар эстеликтин мейкиндик боюнча чечилишине жооптуу болушкан, анын көлөмүн, аянттагы ордун такташкан, скульптуранын айланадагы имараттар менен кандай шайкеш келерин талдап чыгышкан.
Чыгармачыл топко баа жеткис жардамды илимий кызматкер И. Л. Андроников, анын кеңеши жана кыйытуусу болбосо, Москвадагы Лермонтовдун эстелиги мынчалык портреттик жана психологиялык тактыкка ээ болмок эмес.
Материал тандоо
Акындын фигурасын колодон жасоо чечими кабыл алынган. Бул салттуу материалдардын бири болуп саналат. Пластикалык касиеттеринен улам өтө татаал композицияларды түзүүгө, эң майда деталдарды жеткирүүгө мүмкүндүк берет. Орусиядагы Лермонтовдун эстеликтери көбүнчө ушул эритмеден жасалган.
Декоративдик тор да колодон жасалган, ал эстелик менен бирдиктүү ансамблди түзөт. Бул ансамблдин калган бөлүктөрү (подесталь, отургучтар, платформа, решетка таяныч мамы) жылмаланган боз граниттен жасалган. Ар кандай текстурадагы жана касиеттеги материалдардын мындай айкалышы семантикалык акценттерди жайгаштырууга жана максималдуу экспрессивдүүлүккө жетишүүгө мүмкүндүк берди.
Эстеликтин сүрөттөлүшү
Орусиядагы Лермонтовдун эстеликтери техникасы жана көрүүчүлөргө тийгизген таасири боюнча айырмаланат. Москва мемориалы кыска жана ошол эле учурда абдан айкын. Акындын фигурасында чек аралары курч бурчтарда биригип турган чоң жылмакай тегиздиктерден түзүлгөн катуу контурлар бар. Бул позага жана фигурага чыңалуу берет. Тышкы чектөөнүн артында чоң ички энергия жатат окшойт.
Тирүү жана динамикалуускульптура кийимди чечмелөө аркылуу жасалган. Бул фигура катуу аскердик лак менен жабылган. Бирок шамалдын шамалы анын этегин желбиретип, жакасын желбиретип, акындын көкүрөгүн ачып, элементтерге жолугат. Катуулугу, кысылышы да символикалык түрдө артка кармаган колдун абалында чагылдырылат. Бирок, акындын башын ийгиси келбегендигинин белгиси катары эрктүү кыймыл менен башы капталга бурулат.
Портреттин окшоштугуна жетүү үчүн көп күч жумшалды. Бул жерде И. Л. Андроников. Негиз катары Лермонтовдун 1837-жылы түзүлгөн автопортрети алынган.
Көркемдик деталдары
Эстеликтин өзгөчөлүктөрү жөнүндө сөз кылганда эң биринчи көңүл буруш керек - бул постаменттин формасы. Мемориалдын бүткүл композициясында постамент эң жөнөкөй жана нейтралдуу бөлүгү болуп саналат. Орто бөлүгүндө бир аз кеңейген гранит мамы ошол эле учурда акындын фигурасын курчап турган мейкиндиктен жогору көтөрүп, аны менен байланыштырып турат, анткени. платформа ошол эле материалдан жасалган. Эч кандай жасалгасы жок мамы эстеликтин негизги бөлүгүнөн көңүлдү алагды кылбайт.
Композициянын маанилүү бөлүгү сайттын бир капталын бойлой созулган кең отургуч болуп саналат. Өткөн кылымдын ортосунда, бул курчап турган мейкиндик үчүн новатордук чечим болгон. Учурда бул ыкма кеңири колдонулууда, бул анын чоң потенциалын жана артыкчылыктарын көрсөтүп турат.
Ансамблдин дагы бир маанилүү элементи болуп Лермонтовдун баатырларынын – Демон менен Мцыранын силуэттерин чагылдырган фигуралык тор саналат. Алардын ортосунда бийик өсүү толкуну сүрөттөлгөнжалгыз сүзүү. Тор кооздук ролду гана аткарбастан, эстеликтин аймагын аянттын калган бөлүгүнөн бөлүп турат.
Орусиянын көптөгөн шаарларында Лермонтовдун эстеликтери бар, алардын экспрессиясын, курчап турган пейзаж менен гармониялуу байланышын жеткирүүгө сүрөт дайыма эле мүмкүнчүлүк бере бербейт. Бир нерсе анык, Москвада тургузулган эстелик үчөөнүн бири.
