Россиядагы кинематографиянын тарыхы: өнүгүүнүн негизги этаптары

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-02-12 10:16

Орус кинематографиясынын тарыхы бир топ убакыт мурун - жөнөкөй фотографтардын биринчи даректүү тасмаларынан башталган. 1898-жылы "Чоң дудуктун" төрөлүшү Орусиядагы кинематографиянын башталышы деп эсептелет. Ата мекендик тасмалардын тарыхы катуу цензураны сыймыктануу менен жеңип, узак жолду басып өттү.

Баары кантип башталды?

Тарыхта кино Россияда 20-кылымдын башында пайда болуп, аны француздар алып келгени айтылат. Бирок бул фотографтарга фотография искусствосун тез өздөштүрүүсүнө жана 1898-жылы биринчи даректүү тасмаларды чыгарууга тоскоол болгон жок. Бирок 10 жылдан кийин гана режиссёр Александр Дранков биринчи орус тасмасын - "Понизовая волница" жараткан. Бул Россиядагы улуу үнсүз кинонун жаралышы эле, сүрөт ак-кара, үнсүз, кыска жана ошого карабастан абдан таасирдүү болгон.

Дранковдун эмгеги кино тартуу механизмин ишке киргизип, 1910-жылы Владимир Гардин, Яков Протазанов, Евгений Бауэр жана башкалар сыяктуу режиссёрлук чеберлер татыктуу кинону жаратышкан.орус классикасын, мелодрамаларды, детективдерди жана алтургай боевиктерди тарткан. 1910-жылдардын экинчи жарымы дүйнөгө Вера Холодная, Иван Мозжухин, Владимир Максимов сыяктуу атактуу инсандарды берди. Россиядагы биринчи кино - орус киносунун енугушунун жаркыраган мезгили.

Октябрь төңкөрүшү - 1918-жылдан 1930-жылга чейинки мезгил

1917-жылдагы Октябрь революциясы орус кинематографисттери үчүн Батышка чыныгы жол көрсөтүүчү болуп калды. Ал эми согуш мезгили кинематографиянын өнүгүшү үчүн эң жакшы болгон эмес. 1920-жылдары революциядан шыктанган чыгармачыл жаштар орус кинематографиясынын өнүгүшүнө жаңы сөз калтыргандан кийин баары кайра өз нугуна түшкөн.

Күмүш доордун ордуна советтик авангарддык кино келди. Сергей Эйзенштейндин "Потемкин теплоходу" (1925) жана "Октябрь" (1927) сыяктуу эксперименталдык сүрөттөрүн белгилей кетүү керек. Ленталар негизинен Батышта кеңири белгилүү болгон. Бул мезгил режиссёрлордун жана алардын Лев Кулешов – “Закон боюнча”, Всеволод Пудовкин – “Эне”, Дзиги Вертов – “Кинокамералуу адам”, Яков Протазанов – “Үч миллиондордун соту” сыяктуу тасмаларынын эсинде калды. жана башкалар. Россиядагы 20-кылымдын киносу - орус киносунун тарыхындагы эң жаркын мезгил.

Социалдык реализм мезгили - 1931-1940

Бул мезгилдеги Россиядагы кинонун тарыхы улуу окуядан башталат – орус киносунда үн коштоо пайда болгон. Биринчи үндүү фильм - Николай Эктин «Жашоого карай жолу». Ошол кездеги тоталитардык режим дээрлик бардык тасмаларды көзөмөлдөп турган. Мына ошондуктан атактуу Эйзенштейн мекенине кайтып келгенден кийин «Бежин шалбаасы» аттуу жаңы картинасын прокатка чыгарууга үлгүрбөй калган. Режиссерлор Россияда кинематографиянын катуу цензурасына дуушар болушкан, ошондуктан 30-жылдардын фавориттери үндүү кинону өздөштүрүп эле тим болбостон, Улуу Революциянын идеялык мифологиясын да кайра жарата алгандар болгон.

Төмөнкү режиссёрлор өз талантын Совет бийлигине ийгиликтүү ыңгайлаштырган: Бир тууган Васильевдер жана алардын Чапаевдер, Михаил Ромм жана Ленин Октябрда, Фридрих Эрмлер жана Улуу Граждан. Бирок, чындыгында, баары бир караганда көрүнгөндөй кейиштүү болгон жок. Сталин "идеологиялык" соккулар сени алыска алып барбасын түшүнгөн. Бул жерде комедиянын чыныгы падышасы болуп калган атактуу режиссер Григорий Александровдун эң сонун сааты келди. Ал эми анын жубайы Любовь Орлова экрандардын башкы жылдызы. Александровдун эң популярдуу тасмалары: "Шайыр жолдоштор", "Цирк", "Волга-Волга".

Өлүмчүл Кырк - 1941-1949

Согуш баарын өзгөрттү. Дал ушул мезгилде согуш оңой-олтоң жеӊиштерге, романтикалык окуяларга жык толбогон толук метраждуу фильмдер пайда болуп, кинодо фронтто болгон бардык мыкаачылыкты чагылдырууга аракет кылышкан. Алгачкы чыныгы согуштук фильмдерге «Радуга», «Баскын», «Ал Мекенди коргойт», «Зоя» кирет. Бул учурда С. Эйзенштейндин акыркы сүрөтү, шедевр трагедиясы "Иван Грозный" жарык көрдү. Бул тасманын экинчи сериясы чыгышы керек болчу, бирок ага Сталин тыюу салган.

Улуу жеңишон миллиондогон адамдардын баасын алып, кинематографиянын толкунун жана Россиянын кинематографиясынын тарыхында жаңы айлампаны жаратып, Сталиндин инсандык культуна негизделген. Маселен, Кремлдин режиссёру М. Чиаурели “Ант”, “Берлиндин кулашы” деген тасмаларында Сталинди дээрлик кудай катары көрсөтүп, бийик көтөргөн. 40-жылдардын аягында ар бир сүрөттү эсепке алуу бир топ кыйын болгон, ошондуктан Совет өкмөтү «социалисттик реализмдин» эң жакшы салттарында азыраак, бирок жакшыраак деген принципти карманган. «Сталинграддын алдындагы салгылашуу», «Жуковский», «Жаз», «Кубань жомоктору». Ошол жылдары Россияда кинематографиянын өнүгүшү Сталиндин жеке инсанга сыйынуусуна негизделген.

Эрүү - 1950-1968

Чыныгы тасманын эриши Сталин өлгөндөн кийин башталган. Элүүнчү жылдардын экинчи жарымы кино өндүрүшүнүн кескин өсүшү боюнча гана эмес, режиссёрдук жана актёрдук дебюттук жаңы дебюттердин пайда болушу менен да чыныгы кино бум болуп калды. Бул мезгил орус киносу үчүн абдан ийгиликтүү болду. Канн кинофестивалында “Алтын пальма бутагын” алган Михаил Калатозов менен Сергей Урусевскийдин “Турналар учуп баратат” картинасын белгилей кетүү керек. Бир дагы орус тасмасы атактуу режиссёр менен оператордун ийгилигинен ашып, Канндагы “бутакты” ала алган жок. Ошол мезгилдин көрүнүктүү инсандары Григорий Чухрай өзүнүн “Солдат балладасы” жана “Ачык асман”, Михаил Ромм дагы деле татыктуу кино тарта алганын көрсөттү, “Кадимки фашизм” аттуу шедевр фильмин дүйнөгө көрсөттү.

Комедия доору

Режиссёрлор өздөрүнүн кассетасына карапайым элдин көйгөйлөрүн көтөрө башташты, мисалыМарлен Хуциевдин «Заречная көчөсүндөгү жаз» жана «Эки Федор» мелодрамалары ийгиликтүү прокатка чыкты. Көрүүчүлөр улуу Леонид Гайдайдын «Ы» операциясы», «Кавказ туткуну», «Бриллиант кол» комедияларынан чыныгы ырахат алышты. Эльдар Рязановдун “Абайлагыла машине!” комедиясын айтпай коюуга болбойт.

Комедиялардан жана Канн кинофестивалынан тышкары кинодогу эрүү мезгили дүйнөгө Оскардын С. Бондарчуктун «Согуш жана тынчтык» фильмин тартуулап, картина чыныгы резонанс жараткан. Бирок бул мезгил бизге улуу режиссёрлорду гана эмес, андан кем эмес таланттуу актерлорду да тартуулады. 1950-1960-жылдар Олег Стриженов, Вячеслав Тихонов, Людмила Савельева, Анастасия Вертинская жана башка көптөгөн таланттуу актёрлор үчүн эң бийик учур болгон.

Эрүүнүн аягы - 1969-1984

Бул мезгил орус киносу үчүн оңой болгон жок. Кремлдин катуу цензурасы көптөгөн таланттуу режиссёрлорго өз иштерин бөлүшүүгө мүмкүнчүлүк берген жок. Бирок, кинематографиянын өнүгүүсүндөгү кыйынчылыктарга карабастан, ошол жылдары Россияда кино көрүүчүлөр дүйнө жүзү боюнча алдыңкы орунду ээлеген. Леонид Гайдайдын, Георгий Данелиянын, Эльдар Рязановдун, Владимир Мотыльдын, Александр Митта-нын комедияларын он миллиондон ашык керуучулер зор канааттануу менен корушту. Бул улуу режиссёрлордун тасмалары орус киносунун чыныгы сыймыгы.

В. Меньшовдун «Москва көз жашына ишенбейт» мелодрамасы, эң мыкты чет элдик тасма катары «Оскар» сыйлыгын алган жана Борис Дуровдун «20-кылымдын каракчылары» боевик тасмасы чыныгы бум жаратты. Анан, албетте, баарыБул Олег Даль, Евгений Леонов, Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Николай Еременко, Маргарита Терехова, Людмила Гурченко, Елена Соловей, Инна Чурикова жана башкалар сыяктуу эц таланттуу актёрлорсуз мумкун эмес эле.

Кайра куруу жана кино - 1985-1991

Бул мезгилдин негизги өзгөчөлүгү - цензуранын алсырашы. Реабилитациядан кийин Элем Климов жана анын "Кел жана көр" тасмасы 1985-жылы Москва кинофестивалынын жеңүүчүсү болгон. Туура, бул фильмди Экинчи Дүйнөлүк Согуштун ырайымсыз реализмине байланыштырса болот. Цензуранын жеңилдетилиши 1988-жылы тартылган Василий Пичуланын "Кичинекей Вера" ачык-айкын көрүнүштөрү бар биринчи орус тасмасынын пайда болушуна шарт түздү.

Бирок, коом телевидение дооруна өтүп, америкалык тасмалар ички рынокко кирип, кинотеатрларга көрүүчүлөрдүн саны кескин кыскарды. Көрүүчүлөрдүн орус тасмаларына көңүл буруусу азайганына карабастан, Батышта орус режиссерлору көптөгөн эл аралык фестивалдардын коноктору болуп калышты. 1991-жыл Советтер Союзунун болушунун акыркы этабы болгон жана бул кинодо чагылдырылган.

Ата мекендик тасмалар аз эле театрларга чыккан, бирок Терминатор сыяктуу батыштын эңсеген фильмдерин көрсөткөн видеозалдар популярдуулукка ээ болгон. Цензура түшүнүгү дээрлик жок болчу, адистештирилген дүкөндөрдүн текчелеринде сиз каалаган нерсени таба аласыз. Ата мекендик кино эл арасында суроо-талапка ээ болгон эмес, массалык аудитория үчүн тасмалар профессионалдуу эмес, жакыр тартылган.сахналаштыруу.

Россиядагы постсоветтик кино – 1990-2010

Албетте, СССРдин ыдырашы ата мекендик кинематографияга да таасирин тийгизип, орус киносу көпкө чейин төмөндөп кеткен. 1998-жылдагы дефолт режиссёрлорго катуу тийип, кино өндүрүшүн каржылоо кескин кыскарган. Кинону бузбаш үчүн, жок дегенде өнүгүүгө мүмкүнчүлүк болсун деп чакан жеке киностудиялар ачылган. Ошол кездеги эң көп киреше алып келген тасмалар Ширли Мирли, "Улуттук аңчылыктын өзгөчөлүктөрү" комедиялары, ошондой эле "Ууру жана казык, дагы бир анкор" тасмалары болгон. 90-жылдары Россиянын киносу оор күндөрдү башынан өткөргөн.

Криминалдык тасма

Орус киносундагы чыныгы сенсацияны 1997-жылы Алексей Балабанов тарткан "Брат" картинасы жараткан. 2000-жылдар телефильмдерди жана сериалдарды чыгарган кинокомпаниялардын жаралышы менен да белгиленди. Алардын эң популярдуусу Amedia, KostaFilm жана Forward Film болду. "Сынган жарыктардын көчөлөрү", "Гангстер-Петербург" жана башка ушул сыяктуу криминалдык сериалдар көрүүчүлөрдүн өзгөчө ийгилигине ээ болду. Мындай сериалдар 90-жылдардын оор турмушун чагылдырган. Мелодрамалык сериалдар, мисалы, "Неке шакеги", "Кармелита" аял көрүүчүлөр арасында абдан популярдуу болгон.

2003 дүйнөгө "Смешарики", "Маша жана Аюу", "Лунтик жана анын достору" сыяктуу кереметтүү жана кирешелүү анимациялык тасмаларды тартуулады. Кинематография узакка созулган кризистен акырындап оңолуп, 2010-жылы 98, 2011-жылы 103 көркөм тасма жарык көргөн. Орус православдык чиркөөсү орус киносун кайра жандандыруу аракетин көрүп, анын аркасында "Арал", "Поп", "Орда" сыяктуу тасмалар жарык көргөн.

Кризистен кийин гүлдөп баратат

Кризистен кийин биринчи татыктуу драмалык фильмдер "Ворошиловский аткыч", "44-августта" жана "Арал" болгон. 2010-жылды “урбореализмдин” жаңы толкуну жаралган жыл катары белгилей кетүү керек. Бул багыттын тамыры советтик кинематографияга барып такалат, алар карапайым адамдын карапайым турмушун көрсөтүүгө аракет кылышкан. Мындай тасмаларга "Сулуулуктагы көнүгүүлөр", "Чоң топ шоу", "Караки", "Эркектер эмне дейт" ж.б.у.с. кирет.

90-жылдардан ушул кунге чейин Россия Федерациясынын республикалары ездерунун кинематографиясын тузуп келе жатышат. Бул фильмдер республикалардын улуттук тилдеринде тартылгандыктан, жер-жерлерде таркатылат. Ал эми кээ бир аймактарда мындай жергиликтүү тасмалардын популярдуулугу америкалык заманбап блокбастерлерден жогору.

Россиядагы заманбап кино

Бүгүн орус киносу кызыктуу. Негизи тасмалардын 95% ушул жанрда чыгат. Бул тенденция жөн эле түшүндүрүлөт - телекөрсөтүүдөгү жогорку киреше жана рейтинг. Орус киносунун эң популярдуу жанрлары кылмыш, комедия жана тарых. Чынында эле татыктуу тасмалардын көбү Голливудду туураган тасмалар. Акыркы убакта советтик кинематографиянын кайра жаралуу толкуну байкалууда, бирок сынчылар бул долбоорлорду ийгиликсиз деп баалашууда.

Көпчүлүк орус режиссёрлорун көрүүчүлөр гана эмес, профессионалдар да сынга алышат.кинотеатр аянты. Эң көп сынга алынган режиссерлор Никита Михалков, Федор Бондарчук жана Тимур Бекмамбетов. Көптөгөн сынчылар Орусияда жарык көргөн тасмалардын сапаты төмөндөп кеткенин жазышса, айрым эксперттер сценаристтердин тапкычтыгы төмөн экенин да белгилешет.

Замандаштарынын арасында төмөнкү режиссёрлор бар: Юрий Быков, Николай Лебедев, Федор Бондарчук, Никита Михалков, Андрей Звягинцев, Сергей Лобан, Тимур Бекмамбетов жана башкалар.