Совет доорунун кино шедеврлери, катардагы орусиялыктар арасында эң көп талап кылынган тасмалардын азыркы түрүнө карабастан, бүгүнкү күндө да сакталып келет. “Бриллиант кол”, “Операция “Ы”, “Кавказ туткуну” жана “Оңолгус жалганчы” тасмалары баарыбыздын эсибизде жана жакшы көрөт, бирок бул тасмалардын баарынын сценарийин бир адам, жазуучу, драматург жазганын аз эле адамдар билет. жана композитор Яков Костюковский. Тагдыр бул адамга өмүр бою жардам берген адабий талантты жана укмуштуудай юмор сезимин тартуулады.
Биография
Келечектеги советтик жазуучу 1921-жылы 23-августта Украинада Черкасск облусунун Золотоноша деген чакан шаарында еврейдин үй-бүлөсүндө туулган. Атам Биринчи дүйнөлүк согушка катышып, эрдиги жана берилгендиги үчүн ардактуу аскердик сыйлыкка татыктуу болгон. Ошол жылдары тандалган элдин өкүлдөрү Ыйык Георгий Крестти алуу дээрлик мүмкүн эмес болчу. Бул сыйлык бир катар артыкчылыктарды, анын ичинде кадыр-барктуу окуу жайына кирүү укугун берди, анын атасы Яков. Мен Костюковскийди иниме дарыгер кылып бердим.
Уулдары төрөлгөндөн көп өтпөй үй-бүлө Харьковго көчүп барышат, ал жерде жазуучунун жаштыгы өткөн. Үй-бүлө патриархалдык еврей салттарын карманган эмес, ал эми бала украин жана орус тилдерин гана билген. Бала кезинде Яков Костюковский, ошол доордун көптөгөн балдарындай эле, Сталиндин инсандыгына суктанган жана аздектеген. Анткен менен апасы ага Эл башчынын чындап эле эмнеси менен “атактуу” экенин жана эмне үчүн ар бир радиодон аны мактап жатканын түшүндүрүп берди. Костюковский кийинчерээк интервьюсунда бул анын биринчи саясий сабагы экенин айткан.
Чыгармачылыкты өнүктүрүү
Кызыктуу билимдүү адамдар Костюковскийдин үй-бүлөсүнө көп чогулуп турчу, анын ичинде Равин Сендлер да бар. Кээде ал бала менен сүйлөшүп, аны өзүнүн күлкүлүү, кыска сөздөрү, тайманбас көз карашы менен таң калтырчу. Яков Костюковский окууну «Известия» гезитинин баш макалаларынан үйрөнгөн, анын үстүнө атасынын достору балага кызыктуу китептерди, журналдарды көп алып келишчү. Адабият жана тарых тууралуу достук баарлашуулар, жакшы юмор жана жолдоштук – ушунун баары баланын чыгармачылык жөндөмдүүлүгүн өнүктүрүүгө шарт түздү.
Мектепте адабий ийримге катышып, жазуучунун чыгармачылыгынын жанрлары, стилдери жана өзгөчөлүктөрү менен таанышкан. Окуп жүргөндө эле мектептин дубал гезитине тамашалуу аңгемелерди, ырларды, эпиграммаларды жазып, өз байкоолорун айтып, достору менен талашканды жакшы көрчү. Ата-энелер анын чыгармачылык жөндөмүн өнүктүрүүгө аракет кылып, кичинекей Яковду П. П. Постышев атындагы шаардык Пионерлер сарайынын алдындагы адабий студияга жиберишкен. Бул үйрөнчүктөр үчүн уникалдуу жер болгонжазуучулар ошол кездеги атактуу жазуучу Н. П. Трубайлинден тажрыйба алышты.
Тренинг
Яков Костюковский бала кезинен өжөрлүгү жана окуудагы өжөрлүгү менен айырмаланып, орто мектепти алтын медаль менен бүтүргөн, ал эми жигит Москвага жогорку билим алууга кеткен. Чоң сынакка карабай атактуу Тарых, адабият жана философия институтуна кабыл алынат. Бул университет көптөгөн таланттуу адамдарды тарбиялап чыгарды, бирок 30-жылдары мекеме лидердин көз карашынан чыгып, Сталин бул жердеги студенттер эркин ой жүгүртүүнү жана саясий либерализмди жайылтып жатышат деп эсептеген. Балким, ушундан улам 1939-жылы Батыш Украина менен Белоруссияны аннексиялоону ишке ашырып жаткан аскерлерди колдоо үчүн Яков Костюковский баш болгон бүт биринчи курс фронтко жөнөтүлгөн.
Аскердик кызмат Яков Костюковскийге баа жеткис тажрыйба, жаңы таасирлерди жана досторду берди. Бир жылдан кийин студенттер институтка кайтып келишти, бирок тагдыр аларга окуусун бүтүрүүгө мүмкүнчүлүк бербей, Улуу Ата Мекендик согуш башталды.
Чыгармачыл аракет
Бүткүл согуштун жүрүшүндө Яков Костюковский алдыңкы катарда болгон, дал ушул жерде, бомбалардын жана октун астында анын юмордук таланты чындап жаралган. Жаш жигитти дароо «Московский комсомолецке» чакырышты, бирок жаш жазуучу жогорку жетекчилик үчүн өтө жагымсыз болгон теманы козгоду - даярдыгы жок жоокерлер ок астында кантип өлөт. Макаласы менен ал жетекчилердин кыжырын кайнатып, фронтко, «Комсомольская правданын» согуштук кабарчысы катары жөнөтүлгөн.
Яков Костюковский траншеяда олтурган жок, ал активдууМосква үчүн салгылашууга катышып, атүгүл «Ардак белгиси» медалын да алган, бир нече жолу фашисттердин ок алдында калып, снаряддын соккусуна кабылган. Экстремалдуу кырдаалда жигит өзүнүн кайталангыс юмор сезимин жоготкон жок, ошондуктан комсомолдун идеологиялык жетекчилеринин бири менен болгон талаш-тартышта ал жасалма айыптоолорго сатиралык жана калыс жооп берип, бул дагы бир жолу кайрылууга ээ болду.
Газиттерде иштөө
Костюковский Яков Аронович «За вет!» газетасынын жооптуу секретары болуп. кайрадан согуштук окуялардын чоо-жайына кирет, бул жерде ал биринчи фельетонду жана, албетте, аскердик темада жазат. Досторго аңгеме жагып, жаш кабарчыга чыгармасын «Огонёк» журналына жөнөтүүнү сунуш кылышты. Ал жерде редакцияга да фельетон жагып, көп узабай үзүндү немецтер Москвага чабуул жасап жаткан маалда басылып чыккан. Яков Костюковскийдин жашоосундагы көп нерсе ушул журнал менен байланыштуу болот, ал кийин М. М. Зощенко жана С. К. Олеша менен таанышып, жазуучулар биргелешип “Күлкү – олуттуу маселе” альманахын түзүшкөн.
Согуш аяктагандан кийин жазуучу «Московский комсомолец» гезитинин редакциясына кайтып келип, адабий ишмердүүлүгүн ошол жерден уланткан. Ал гезитте айрым демилгелерге, жаңылыктарга ээ болгондуктан, “Таң калыштуу, бирок чындык” деген тамашалуу рубрика чыгарды. Яков Костюковскийдин аңгемелери башка советтик журналдардын «Крокодил», «Пецкий» жана башкаларында да чыга баштаган жана 1952-жылы Россиянын Жазуучулар союзуна кабыл алынган.
Башка авторлор менен иштөө
Журналистикадан кеткенден кийиннегизинен совет коомунда антисемиттик маанай күчөгөндүктөн, Костюковский Яков Аронович дагы бир белгилүү жана түптөлгөн жазуучу В. Е. Бахнов менен бирге иштеше баштаган. Алардын калеминен куплеттер, сатиралык ырлар, фельетондор, скиттер, реприздер чыгат. Алардын чыгармачылыгы көркөм тилдин жогорку деңгээли, тапкыч бурулуштары менен айырмаланган, алар советтик сахнанын эң белгилүү артисттери менен кызматташкан. Маселен, дал Костюковский атактуу Тарапульска менен Штепселдин бир нече спектаклдерин, артист А. С. Беловдун номерлерин жана башкаларды жазган
Алардын чыгармачылык дуэтинин натыйжасында бир нече көп актылуу пьесалар «Кокустук жолугушуулар» (1955), «Тамсилсиз китеп» (1960) жана башка пьесалар жаралган. Акыркы биргелешкен иш «Айып сокку» (1963) тасмасы болгон.
Л. Гайдай менен иштөө
Яков Аронович Костюковскийдин жазуучулук карьерасынын туу чокусу 60-жылдары сатирик М. Р. Слободский жана атактуу режиссёр Леонид Гайдай менен таанышкан учурга туш келген. Бул чыгармачылык трио орус элине эбак эле классикага айланган сүйүктүү тасмаларын тартуулады: "Операция "Ы" жана Шуриктин башка жоруктары" (1965), "Кавказ туткуну" (1967) жана "Бриллиант кол" (1969).
Бул сүрөттөрдөгү фразалар бүтүндөй мурдагы СССРдин тургундарынын эсинде калган, кыска, күлкүлүү жана мазмундуу, элге бат эле өтүп кеткен. Лаконизм Яков Костюковскийдин өзгөчөлөнгөн чыгармачылык өзгөчөлүгү болгон. Бул жазуучунун сценарийлери, прозалары, ырлары жана фельетондору 20-кылымдагы орус маданиятынын чыныгы байлыгы болуп калды.
Стиль өзгөчөлүктөрү
Анын тамашасы юмор деп аталдыакылман, Шуриктин, хулигандардын же ийгиликсиз контрабандисттердин образдары ушунчалык боорукер жана жандуу болуп чыкты. Костюковский Ильф менен Петровдун күлкүсүндө тарбияланган, анын жакынкы мугалимдери советтик юмористтик адабияттын чеберлери Эмиль Короткий жана Николай Эрдман болгон. Жазуучу өзү сценарист катары анын ишмердүүлүгүнө бир топ сын көз караш менен карап, театрда али да болсо ишке ашпай калган чыгарманы монтаждап, кийинки спектаклде сынап көрүү мүмкүн болсо, кинодо бардыгы биротоло жазылат деп белгиледи.
Яков Аронович атактуу тасмалардагы белгилүү фразалардын баары тамашадан же башка булактардан алынбай, кайра эле ойлоп табылганын баса белгиледи. Слободский жана Гайдай менен бирге алар кемчиликсиз күлүүнүн формуласын аныктоого аракет кылышкан, бул үчүн кимдир бирөө үчүн эмне күлкүлүү экенин түшүнүү керек болчу, ал эми башкаларга жакпай калышы мүмкүн. Эң негизгиси, тамаша чыныгы психологиялык кырдаалга байланган "жандуу" болушу керек.
Китептер
Яков Аронович сыйлык алуу жана эмгек сиңирген эмгегин баалоо үчүн иштеген эмес, анда бир максат – өзүн түшүнүү, дүйнөдөгү бардык нерсе жөнүндө каалаганыңды жазуу. Ал мектептен ыр жазгандыктан чыгармачылыктын кубанычын эрте сезген. Мен дагы институт менен бактылуу болдум, IFLIде бир топ эркин рух, поэтикалык маанай жана достук баарлашуу өкүм сүрдү. Бирок согуш Костюковскийге акыры анын чыгармачылык жолун аныктоого жардам берди. Бул жерде, коркуу жана азап шарттарында, куткаруу так тамаша табылган.
Жазуучу чакан репризалар, фельетондор, очерктер жана анекдоттор менен баштаган, кийинчерээк В. Е. Бахнов менен биргеликте Яков Костюковскийдин китептери жарык көргөн.«Сен арызданса болот» (1951), «Тамсилсиз китеп» (1960), «Ордуңа ал» (1954). Бирок, адатта, анын чыгармалары өзүнүн кичинекей көлөмү менен айырмаланып турган, анда кээде өтө терең ойлор бир нече сөз менен чагылдырылган. Яков Костюковскийдин атактуу «Мамуарасмысы» мына ушундай эле, бул белгилер өткөн доордун турмушунун ар кыл жактарын чагылдырган, бул жерде жазуучу өзүнүн максаттуу байкоолорун чагылдырган, ошондой эле анын узак өмүрүнүн корутундуларын чагылдырган. Ал өзү аларды "жөнөкөй мемуарлардын жана жеңил акылсыздыктын эритмеси" деп атаган.
Цензура маселелери
Бардык тасмаларында жана китептеринде эркиндиктин жана жөнөкөйлүктүн атмосферасына карабастан, Яков Аронович советтик көзөмөл органдарынын цензурасынан абдан кыйналган. Мектепте жүргөндө да анын тайманбас сатиралык күлкүлөрү мектеп жетекчилигинин нааразычылыгын туудурса, согуш маалында армияны уюштуруудагы кемчиликтерди юмор менен сүрөттөп, бул да дайыма чыр-чатакка алып келген. Бирок, социалисттик баалуулуктардын күйөрмандары Яков Костюковскийди токтоткон жок. Куудулдардын падышасынын "бриллиант калеми" кээде жазуучу деп аталгандай, жазууну эч качан токтоткон эмес.
Гайдайдын бардык сүрөттөрү мамлекеттик цензураны араң басып өткөн, адатта ар бир лента бир нече инстанциялардан өтүп, адегенде актерлор бекитилип, андан кийин сценарий, монтаж ж.б. " Нонна Мордюкованын "Күйөөңдүн синагогага барганына таң калбайм!" деген сөзүндө "синагога" "кожойке" менен алмаштырылган. Алардын айтымында, башкаруучу бийликтерге жөөт маселесинин пропагандасы жакпады. Ал эми Шуриктин «Биз керек, Федя, биз керек!» деген атактуу фразасы.жазуучулар тарабынан Куба революциясынын лидери Фидель Кастрону каралоо каалоосу катары кабыл алынган, аны кээ бир чөйрөлөр «Федя» деп атап алышкан.
Кызыктуу фактылар
Көптөгөн жаштар үчүн Яков Костюковскийдин сүрөтү эч кандай мааниге ээ эмес, бул адам элдин көз алдында эмес, бирок анын ишинин үзүрү орусиялыктардын баарына тааныш. Кантсе да, биз каармандарыбызды көзүбүз менен билишибиз керек, андыктан дээрлик ар бир адам оңой эле “Бриллиант кол” же “Операция Y” цитата кылышы мүмкүн, бирок бул кино шедеврлеринин авторун ар ким эле айта албайт.
Жазуучу патриархалдык эмес еврей үй-бүлөсүндө чоңойгон, бирок жылдар өткөн сайын ал өз элинин тарыхын, кайгысын жакшыраак билүүгө умтулуусун байкай баштаган. Яков Ароновичтин өзү тамашалап, жыл өткөн сайын өзүн еврей сезе баштады.
Керкем тасмалардан тышкары Костюковский бир нече мультфильмдердин сценарийлерин жазган, анын ичинде «Убакыт машинасы» (1967), «Чоң жаңы балээ» (1976) жана «Карагай токой» (1974).
Жазуучунун аскердик эмгеги үчүн үч сыйлык, анын ичинде «Москваны коргогондугу үчүн» жана «Германияны жеңгендиги үчүн» медалдары бар. Драматург 2011-жылы дүйнөдөн кайткан. Ваганковский көрүстөнүнө коюлган.
